ChatGPT 4o (2024) and beyond (2025):






Jean-François COLONNA
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CMAP (Centre de Mathématiques APpliquées) UMR CNRS 7641, École polytechnique, Institut Polytechnique de Paris, CNRS, France

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(CMAP28 WWW site: this page was created on 10/26/2024 and last updated on 04/14/2025 20:58:15 -CEST-)



[en français/in french]


Contents:


Preliminary important Remark: This text includes a number of exchanges with ChatGPT 4o, and the request (question-and-answer) reproductions are unedited copy and paste. Furthermore, due to the randomness inherent in the underlying GPT model [01], experience has shown that asking the same question multiple times in succession generally yields different answers. Therefore, the reader should not be surprised if they are occasionally unable to reproduce the "experiences" described herein exactly. It should also be noted that these requests are sequentially numbered, and this numbering may change over time due to deletions or additions.

The general format of exchanges with ChatGPT 4o will be as follows in the following lines:


m.n - Request 0:
Question (MM/JJ/AAAA):


Question?
Answer (MM/JJ/AAAA):


Answer...


My possible comments...






1 - Introduction:

In recent months, I have conducted numerous experiments with Generative Artificial Intelligences (GAIs), particularly with ChatGPT 3.5 and image synthesis tools based on DALL-E. After the initial astonishment, surprises, and even moments of wonder, the conclusions were easy to draw: plenty of "imagination to spare", but a glaring lack of reliability in the search for quality information. Have the new generations of these tools corrected these flaws, and can we now place absolute trust in them?

Let us first note that some anomalies previously observed, particularly in the areas of logic and general knowledge, have disappeared. Then, are gone the days of territories located north of the North Pole or of the "Pythagorean theorem" concerning the lengths of the sides (and not their squares)? And if yes, does this mean that they are now universal and infallible encyclopedias that we can trust absolutely? We will see, through a few examples, that unfortunately, this is not (yet?) the case...

One may first notice, at the bottom of ChatGPT 4o's query window, the following warning:

ChatGPT may make mistakes. Consider verifying important information.

Very useful... But this raises several important questions immediately:


Nota: It is suggested to compare all the experiments that have been performed with:





2 - Brave New World?

Somme of the following examples may seem artificial or very specific, but in fact, they stem from practical attempts to use ChatGPT 4o.


2.1 - Request 1:

Question (10/29/2024):


Write a program to search for prime even numbers.
Answer (10/29/2024):


In mathematics, the only even prime number is 2. This is because a prime number is defined as a natural number greater than 1 that has no divisors other than 1 and itself, and any even number greater than 2 will be divisible by 2, making it non-prime. If you still want a program that searches for prime even numbers, it will simply identify 2 as the only result. Here is a Python program to find the prime even number:

python

def       find_prime_even_numbers(limit):
                                        # Only 2 is a prime even number
          prime_even_numbers = []
          if        limit >= 2:
                    prime_even_numbers.append(2)
          return    prime_even_numbers
# Example usage

limit = 10 # Set your limit here
result = find_prime_even_numbers(limit)
print("Prime even numbers:", result)

This program will return [2] if the limit is greater than or equal to 2.


If the comment is correct ("the only even prime number is 2"), the proposed program does not perform a prime number search by testing their parity, as indicated, but merely displays the value 2 in an unnecessarily complicated way.



2.2 - Request 2:

Question (10/30/2024):


What is there north of the North Pole?
Answer (10/30/2024):


There is actually no "north" of the North Pole in any geographical or directional sense! The North Pole is the northernmost point on Earth, where all longitudinal lines converge at the top of the globe. When you stand there, any direction you turn is technically south. Since it's the highest latitude point (90 N), the concept of "north" beyond it doesn't exist.

In terms of space, directly above the North Pole would just be open sky, then the Earth's atmosphere, and eventually outer space. So, if you're imagining "north" as just continuing upward, the answer would simply be space.


Perfect!



2.3 - Request 3:

Question (10/29/2024):


What dœs the Pythagorean theorem say about the first powers of the lengths of the sides?
Answer (10/29/2024):


The Pythagorean theorem specifically addresses the squares (second powers) of the lengths of the sides of a right triangle, not their first powers. According to the Pythagorean theorem, in a right triangle with side lengths a and b, and hypotenuse length c, the following relationship holds:

a2 + b2 = c2.

This relationship means that the sum of the squares of the two shorter sides is equal to the square of the hypotenuse.

If we look at the first powers (just a+b=c), this relationship does not hold for right triangles in general.

Only the squares of the side lengths will follow the equality defined by the Pythagorean theorem.


Perfect!



2.4 - Request 4:

Question (10/29/2024):


What does the version of the Pythagorean theorem concerning the fourth powers of lengths state?
Answer (10/29/2024):


R1-The Pythagorean theorem traditionally applies to the squares (second powers) of the lengths of the sides. However, there is an interesting generalization when we consider higher powers, especially the fourth powers of the side lengths. For a right triangle with side lengths a, b, and hypotenuse c, the fourth-power version states that:

a4 + b4 = c4 + 2a2b2

This expression doesn't mirror the classic Pythagorean theorem as simply as

a2 + b2 = c2,

but it does follow from expanding and manipulating the original theorem's terms when raised to the fourth power. Here's a breakdown of where it comes from:

Start with

(a2 + b2)2 = c4

(from the original Pythagorean theorem squared).

Expanding

(a2 + b2)2

gives

a4 + b4 + 2a2b2.

Therefore:

a4 + b4 = c4 + 2a2b2

This identity illustrates a relationship between the fourth powers of the side lengths in a right triangle, though it's less commonly used than the traditional Pythagorean theorem.


R2-In a right triangle, the classic Pythagorean theorem deals with the squares (second powers) of the side lengths. However, there is an interesting relationship involving the fourth powers of the side lengths. For a right triangle with legs a and b, and hypotenuse c, this version of the Pythagorean theorem involving fourth powers states:

a4 + b4 = c4 - 2a2b2

Where does this relationship come from? This can be derived by squaring both sides of the Pythagorean theorem:

Start with the classic Pythagorean theorem:

a2 + b2 = c2

Square both sides of this equation:

(a2 + b2)2 = c4

Expanding (a2 + b2)2 gives:

a4 + 2a2b2 + b4 = c4

Rearranging terms, we find:

a4 + b4 = c4 - 2a2b2

This identity shows a relationship involving the fourth powers of the lengths of the sides in a right triangle.


Even though the reasoning is correct and "imaginative", the result is uninteresting and, contrary to what is written, does not appear to have any applications. Additionally, there is an error in the sign of the final expression of R1: "+ 2a2b2" instead of "- 2a2b2".



2.5 - Request 5:

Question (10/26/2024):


What's the purpose of the LMOD_DIR environment variable in Linux [02]?
Answer (10/26/2024):


The LMOD_DIR environment variable in Linux specifies the installation directory of Lmod, the Lua-based module system for managing environment modules. This variable helps the system and user locate essential scripts and files required for Lmod to function correctly.

Purpose and Use of LMOD_DIR

Locating Lmod Components: LMOD_DIR points to the main directory where Lmod is installed. It ensures that the system knows where to find the primary Lmod script (lmod) and other supporting files. Compatibility: Some external scripts or tools that integrate with Lmod may rely on LMOD_DIR to locate Lmod components without ambiguity.

Example Setup

If Lmod is installed in /opt/apps/lmod/lmod, you can set the variable like this:

bash

Copier le code

export LMOD_DIR=/opt/apps/lmod/lmod

By setting LMOD_DIR, you ensure that Lmod and related scripts can be accessed smoothly in various environments.

Verification

You can check if LMOD_DIR is set in your environment with:

bash

Copier le code

echo $LMOD_DIR

In short, LMOD_DIR designates the installation path of Lmod, helping configure and run the module system reliably in Linux environments.


Perfect as can be checked on the site 'lmod.readthedocs.io/en/latest/052_Environment_Variables.html' that gives the following definition :

LMOD_DIR The directory that contains the installed lmod command. This environment variable is usefull for running the spider command: i.e. $LMOD_DIR/spider. This is the libexec directory.



2.6 - Request 6:

Question (10/26/2024):


What's the purpose of the LMOD_TOTO environment variable in Linux?
Answer (10/26/2024):


The LMOD_TOTO environment variable does not serve any standard or documented purpose within the Lmod module system on Linux. Lmod's recognized environment variables, which generally follow the LMOD_ prefix convention, are used to manage module paths, environment settings, and system compatibility in shared computing environments. Variables like LMOD_SYSTEM_NAME, LMOD_CMD, and LMOD_DEFAULT_MODULEPATH have defined purposes within Lmod's architecture, but LMOD_TOTO is not one of them.

If you encounter LMOD_TOTO in your environment, it's likely a custom or placeholder variable, possibly added for specific testing, debugging, or configuration by a system administrator or developer. To confirm its purpose, check with your IT team or look for any custom scripts or documentation that might reference it.


Perfect, a priori the LMOD_TOTO environment variable does not exist, but can be user defined.



2.7 - Request 7:

Question (10/26/2024):


What's the purpose of the LMOD_SILENT environment variable in Linux?
Answer (10/26/2024):


The LMOD_SILENT environment variable in Linux is used to suppress or minimize output messages generated by Lmod when performing actions like loading or unloading modules. This setting is particularly helpful in scripts or automated environments where minimal or no feedback from Lmod is preferred.

How LMOD_SILENT Works

When set to 1, LMOD_SILENT disables most informational and diagnostic messages from Lmod, showing only critical error messages if any issues occur. This effectively silences the standard output that Lmod would otherwise display when modules are managed. In silent mode, Lmod won't display success messages like "Module loaded successfully", which keeps terminal output clean.

Example Usage

To enable silent mode, you can set the variable as follows:

bash

Copier le code

export LMOD_SILENT=1

This is particularly useful in scripts where you want to avoid cluttering the standard output with module-related information.

In summary, LMOD_SILENT helps to suppress Lmod's informational messages, making it ideal for automated or script-based environments where clean output is desired.


We are faced here with a very serious problem: indeed, like LMOD_TOTO, LMOD_SILENT is not part of the environment variables of Lmod (this can be verified by consulting the sites 'lmod.readthedocs.io/en/latest/052_Environment_Variables.html' and 'lmod.readthedocs.io/en/latest/090_configuring_lmod.html#env-vars-label').

Regarding LMOD_TOTO, ChatGPT 4o correctly indicated that this variable does not exist by default. Unfortunately, the situation is different with LMOD_SILENT. It seems that the difference in behavior arises from the fact that TOTO is not a term commonly found in computer vocabulary, unlike SILENT. Rather than indicating that LMOD_SILENT also does not exist by default, ChatGPT 4o prefers to invent a completely fabricated definition, which (unfortunately!) is quite plausible since it is stated that this variable allows Lmod to operate in "silent" mode, meaning it does not output messages. However, this plausibility is misleading and dangerous in the context of seeking reliable information!

How can we tell what is real and what is not? Furthermore, is ChatGPT 4o capable of self-monitoring, of inventing only when requested to do so in one way or another?



2.8 - Request 8:

Question (10/26/2024):


What's the purpose of the LMOD_DISPLAY_SECURE_CORE environment variable in Linux?
Answer (10/26/2024):


The LMOD_DISPLAY_SECURE_CORE environment variable in Linux controls the visibility of "secure core" modules in Lmod. Secure core modules are typically essential or foundational modules in a system's environment, often loaded by default to ensure proper functionality. This variable allows administrators to decide whether these core modules are shown to users.

Purpose of LMOD_DISPLAY_SECURE_CORE

When set to 1: Lmod hides secure core modules from commands like module list or module avail, meaning users will not see these foundational modules listed. This keeps output cleaner and helps users focus only on optional or user-relevant modules.

When set to 0 or undefined: Secure core modules will appear in the module list, allowing users to see all loaded modules, including core and foundational ones.

Example Use Case

To hide secure core modules from the display, you can set the variable as follows:

bash

Copier le code

export LMOD_DISPLAY_SECURE_CORE=1

This is particularly useful in environments with many default or core modules, helping avoid clutter in module listings for users.

In summary, LMOD_DISPLAY_SECURE_CORE allows for a more streamlined display of modules by hiding core modules when desired, making the module environment more user-friendly and focused on relevant modules.


One can only reiterate what was stated above regarding LMOD_SILENT...



2.9 - Request 9:

Question (10/31/2024):


Create a self-referential sentence.
Answer (10/31/2024):


"This sentence is self-referential."
Or, for a more intricate example:
"This sentence contains exactly five words."
 1--- 2------- 3------- 4------ 5--- 6----
In both cases, the sentence describes a property about itself.


Obviously the second example is false (five words, while there are six)!



2.10 - Request 10:

Question (11/01/2024):


Who wrote "La Nausée"?
Answer (11/01/2024):


La Nausée (translated as Nausea) was written by the French philosopher and writer Jean-Paul Sartre. Published in 1938, it is considered one of Sartre's major works and a foundational text of existentialist literature. The novel explores themes of existential angst, freedom, and the search for meaning, centering on the protagonist, Antoine Roquentin, and his experiences with profound feelings of alienation and disgust toward life.


Perfect!



2.11 - Request 11:

Question (11/01/2024):


Who wrote "L'étroite moustiquaire"?
Answer (11/01/2024):


"L'étroite Moustiquaire" was written by Jean-Pierre Martinet and published in 1976.


False: Jean-Pierre Martinet did never write that novel (that a priori does not exist!). Yet another misleading invention if one does not take the trouble to verify the information: but then what is the point of questioning ChatGPT 4o?



2.12 - Request 12:

Question (03/17/2025):


Q1-Qui a écrit "L'étroite moustiquaire"?

Q2-Vous êtes sûr?

Q3-Oui j'ai un doute.
Réponse (03/17/2025):


R1-L'Étroite Moustiquaire a été écrit par Jean-Philippe Toussaint. Ce roman, publié en 1986, est le premier de l'auteur belge et lui a valu une reconnaissance immédiate dans le monde littéraire. Il s'inscrit dans une écriture minimaliste et absurde, avec un style épuré et un humour subtil.




R2-Oui, je suis sûr! L'Étroite Moustiquaire est bien le premier roman de Jean-Philippe Toussaint, publié en 1986 aux Éditions de Minuit. Si vous avez un doute ou une autre référence en tête, n'hésitez pas à me le dire!




R3-C'est bien de vérifier! Pour lever tout doute: L'Étroite Moustiquaire n'existe pas en tant que roman connu. Peut-être pensez-vous à L'Étroitesse de Jean-Philippe Toussaint? Ou à un autre titre similaire?

Si vous avez un contexte ou un auteur en tête, je peux vous aider à retrouver le bon livre!


A qui se fier?



2.13 - Request 13:

Question (11/02/2024):


Who wrote "The Conquest of the Moon by Napoleon Bonaparte"?"
Answer (11/02/2024):


R1-The Conquest of the Moon by Napoleon Bonaparte was written by Albert Tissandier. Published in 1889, this humorous science fiction story imagines Napoleon setting out to conquer the Moon. Tissandier, an architect and illustrator, uses this tale to explore whimsical ideas in a satirical context, touching on themes of ambition and imperialism.

R2-The Conquest of the Moon by Napoleon Bonaparte was written by Albert Robida. Published in 1889, this satirical science fiction story imagines Napoleon Bonaparte embarking on an ambitious journey to conquer the Moon. Robida, known for his visionary and humorous works, often depicted futuristic technology and social commentary, making him a significant figure in early science fiction alongside writers like Jules Verne.

R3-The Conquest of the Moon by Napoleon Bonaparte was written by Albert Tissandier. This story, published in 1889, is a satirical science fiction piece in which Tissandier imagines Napoleon Bonaparte attempting to conquer the Moon. Known primarily for his work in aviation and engineering, Tissandier brings a unique perspective to this tale, blending humor with imaginative concepts about space exploration.


Obviously false, even if Albert Robida had (also...) a delusional imagination...



2.14 - Request 14:

Question (11/02/2024):


Is it true that between any two consecutive integers there is always at least one prime number?
Answer (11/02/2024):


R1-No, it's not true that there is always a prime number between any two consecutive integers. In fact, between any two consecutive integers, say n and n+1, there can't be any other numbers, so if n and n+1 are both non-prime (composite), then there is no prime between them. A more interesting question might be whether there is a prime number between any two consecutive squares (e.g., between n2 and (n+1)2), which is actually a known conjecture in number theory called Legendre's conjecture. It states that there is at least one prime between n2 and (n+1)2 for every positive integer n, but this has not been proven or disproven.

R2-No, it is not true that there is always a prime number between two consecutive integers. In fact, since consecutive integers are directly adjacent, there is no space between them for any additional numbers, prime or otherwise. This means that if neither of the two integers is prime, then there are no primes between them.

For example:

Between 8 and 9, neither number is prime. Between 14 and 15, neither number is prime.

For prime numbers to exist between two numbers, there must be a gap of at least two between them, not just one.

R3-No, it is not true that there is always a prime number between two consecutive integers. Since consecutive integers are directly adjacent (for example, n and n+1), there is no space between them to "fit" another number, prime or otherwise. Thus, if neither of these two integers is prime, there are no primes between them.

For instance:

Between 8 and 9, neither is prime. Between 14 and 15, neither is prime.

In number theory, the question of primes between larger consecutive numbers, like between two consecutive squares (e.g., n2 and (n+1)2), is interesting, and there are conjectures, like Legendre's conjecture, suggesting that at least one prime exists in such ranges, though it hasn't been proven yet.

R4-No, it's not true that there is always a prime number between two consecutive integers. Since consecutive integers are right next to each other (like n and n+1), there isn't any space between them to include additional numbers, prime or otherwise.

In other words:

If both consecutive numbers are non-prime (for example, 8 and 9), there is no prime number between them. Similarly, 14 and 15 are consecutive, and neither is prime. So, between any two consecutive integers, there is no room for another number, let alone a prime.


True, but the sentences underlined in bold are ambiguous... By the way, this question follows one of his predecessor's hallucinations...



2.15 - Request 15:

Question (15/12/2024):


Write a few poems in the style of Charles Baudelaire and of Pierre de Ronsard.
Answer (15/12/2024):


R1-

R2-


Perfect!



2.16 - Request 16:

Question (01/11/2025):


How do you say wie geht es ihnen en français?
Answer (01/11/2025):


En français, "Wie geht es Ihnen?" se traduit par "Comment allez-vous?", qui est la forme polie pour demander à quelqu'un comment il va.


Perfect!



2.17 - Request 17:

Question (01/11/2025):


How do you say Ich nehme Abschied von dir en francais?
Answer (01/11/2025):


"Ich nehme Abschied von dir" se traduit en français par
"Je prends congé de toi" ou "Je te fais mes adieux", selon le contexte.
"Je prends congé de toi" est une traduction littérale et un peu formelle.
"Je te fais mes adieux" est plus émotionnel et adapté à des situations d'adieu définitif ou solennel.
Une autre version plus simple pourrait être "Je te dis au revoir".


Good mastery of multilingualism!



2.18 - Request 18:

Question (01/13/2025):


Write a big sentence with a lot of spelling mistakes.
Answer (01/13/2025):


Here's a long sentence with plenty of spelling mistakes, as requested:

"I reely like to wach the birdds flying in the skie becuase there collers are so pritty and its amasing how they sore threw the air like thay dont haf eny care in the world."


Perfect!



2.19 - Request 19:

Question (01/13/2025):


Comment on the phrase: "Man is the being of distances".
Answer (01/13/2025):


The phrase "Man is the being of distances" invites a deep philosophical exploration of the human condition, particularly in relation to how humans interact with the world, space, time, and meaning. Here's a structured commentary:

1.Interpreting "distances"
The term "distances" may symbolize more than physical separation; it can refer to the conceptual, temporal, or existential spaces that humans navigate. This includes the gap between what is and what could be, between presence and absence, or between the known and the unknown. Humans are unique in their ability to bridge these distances through thought, imagination, and action. This capacity reflects their intrinsic nature as beings capable of transcendence.

2.Human projection and transcendence
In the existentialist framework, particularly in the philosophy of Martin Heidegger, humans (as "Dasein") are always projecting themselves into possibilities. This projection stretches beyond immediate circumstances and connects them to broader horizons-futures, goals, or ideals that lie at a "distance." The phrase highlights humanity's restless and aspirational nature, its tendency to strive for what is beyond reach, whether it be knowledge, purpose, or connection.

3.Temporal and spatial dimensions
On a temporal level, humans live not only in the present but also in relation to the past and the future. They reflect on what has been and anticipate what will come, traversing the "distances" between these temporal states. Spatially, humans explore and seek understanding of far-off places-whether literally, as in the exploration of outer space, or metaphorically, in the pursuit of abstract concepts or spiritual fulfillment.

4.Existential and poetic implications
The phrase could also have a poetic dimension, suggesting that humans are always yearning for the "elsewhere"-the far, the unknown, or the infinite. This longing reflects both the beauty and the restlessness of the human condition. It underscores the idea that human existence is characterized by a tension between where we are and where we wish to be.

5.Critical reflection
While the phrase captures a profound aspect of human nature, it may invite critique. Are all humans equally oriented toward "distances," or does this vary depending on individual circumstances, culture, or priorities? Does focusing on distances risk overlooking the richness of the immediate and the close-at-hand?

6.Modern relevance
In contemporary contexts, this phrase could be connected to humanity's exploration of new frontiers-scientific advancements, space travel, or global connectivity through technology. It also resonates with the existential quest for meaning in an increasingly complex and interconnected world.

Conclusion
The phrase "Man is the being of distances" encapsulates the uniquely human ability to navigate and bridge the gaps-literal or metaphorical-that define our existence. It speaks to the interplay between presence and aspiration, the known and the unknown, and the finite and the infinite. As such, it offers a profound lens through which to examine the human condition.


Interesting!



2.20 - Request 20:

Question (01/13/2025):


Is life worth living?
Answer (01/13/2025):


The question "Is life worth living?" is a profound and timeless philosophical inquiry that touches on the essence of human existence. To address it, we can explore various perspectives:

1.Existential Perspective
Philosophers like Albert Camus argued that life is inherently absurd because there is no predetermined meaning. In The Myth of Sisyphus, Camus explores how humans seek meaning in a universe that offers none. Camus ultimately concludes that life can still be worth living if one embraces its absurdity and chooses to live fully, finding purpose in the act of living itself rather than in external justifications.

2.Perspective of Joy and Fulfillment
From a more optimistic standpoint, life is often viewed as worth living because of the potential for joy, love, connection, and growth. These experiences, even if fleeting, provide moments of meaning that can outweigh life's challenges. Epicurus, for example, emphasized the importance of enjoying simple pleasures and cultivating happiness in the present moment.

3.Religious or Spiritual Perspective
Many religious and spiritual traditions affirm that life is inherently valuable. It is often seen as a gift or a journey with a higher purpose, whether that purpose is to prepare for an afterlife, achieve enlightenment, or fulfill a divine plan. In this view, life's worth is not solely dependent on individual satisfaction but also on contributing to something greater than oneself.

4.Nihilistic Perspective
Nihilism asserts that life has no inherent meaning or value. While this might seem like a rejection of life's worth, some, like Friedrich Nietzsche, see this as an opportunity for individuals to create their own meaning and values, thereby making life worth living on their own terms.

5.The Role of Suffering
A common counterargument is the prevalence of suffering. If life entails pain, loss, and hardship, how can it be worth living? Thinkers like Viktor Frankl, who survived the Holocaust, argue that meaning can still be found even in suffering, through love, purpose, or acts of courage. This perspective suggests that life's worth may not lie in avoiding suffering but in how one responds to it.

6.Subjective Nature of the Question
The answer to this question is deeply personal and varies from person to person. What makes life worth living for one individual-relationships, creativity, exploration-might not hold the same value for another. It is this subjectivity that makes the question so compelling, as it forces each person to reflect on their own values and experiences.

Conclusion
The worth of life may not be an objective fact but rather something each individual must determine for themselves. Whether through love, achievement, connection, or simply the experience of existence itself, life's value often emerges in the way we engage with it. The question isn't just "Is life worth living?" but also, "How can I make life worth living for myself and others?"


Interesting, even if there is perhaps a lack of opposition between life and "non-life"!



2.21 - Request 21:

Question (02/21/2025):


I'm looking for the title of a movie that is also the name of a street in Los Angeles.
Answer (02/21/2025):


It sounds like you're referring to Mulholland Drive. This film, directed by David Lynch in 2001, is named after the famous road in Los Angeles and is renowned for its surreal, enigmatic narrative.


Perfect!



2.22 - Request 22:

Question (03/17/2025):


Ecrire une fiction policière de trois mille signes dont la première phrase serait: « Il aperçut dans son bureau le corps sans vie de l'écrivain » et la dernière: « “Tout est pardonné”, pensa-t-elle avant de disparaître. »
Réponse (03/17/2025):


LE DERNIER CHAPITRE


Il aperçut dans son bureau le corps sans vie de l'écrivain. Le commissaire Lemoine, pourtant aguerri aux scènes de crime, marqua un temps d'arrêt. Philippe Darzac, le célèbre romancier, gisait sur son bureau, une plume entre les doigts, un mince filet de sang coulant de sa tempe. Une odeur métallique flottait dans la pièce, mêlée à celle du vieux cuir et de l'encre.

Le capitaine Morel s'approcha et examina le manuscrit posé devant la victime. « Tout se paye un jour », lut-elle à voix haute. Une ironie macabre. La main de Darzac, encore crispée, semblait vouloir en protéger les pages.

— Pas de lutte apparente, remarqua Lemoine. Un suicide maquillé?

Morel secoua la tête.

— Regardez ça, chef.

Elle désigna un verre de whisky encore à moitié plein. Un résidu blanchâtre tapissait le fond. L'analyse confirmerait sûrement un poison.

— Quelqu'un est venu trinquer avec lui… et l'a tué, conclut Lemoine.

Les enquêteurs passèrent au crible la pièce. Un seul détail troublant: une lettre ouverte, signée « L. ».

— Une maîtresse? Un associé?

Les soupçons se portèrent sur Lucie Varnier, son éditrice et ex-compagne. Un témoin l'avait aperçue quittant l'immeuble tard dans la nuit.

Interrogée, Lucie soutint qu'elle et Darzac s'étaient revus pour solder leur passé.

— Il m'a tout avoué, lâcha-t-elle.

— Tout quoi? insista Morel.

Lucie esquissa un sourire amer.

— Qu'il avait volé mon roman. Celui qui l'a rendu célèbre.

Silence pesant.

— Il m'a suppliée de le pardonner…

— Et vous l'avez empoisonné?

Lucie éclata de rire.

— Non. J'ai refusé de lui serrer la main. C'était pire pour lui que la mort.

Lemoine n'était pas convaincu. Pourtant, faute de preuve, elle fut relâchée.

Ce soir-là, Lucie se fondit dans la foule anonyme d'une gare bondée. Un billet en main, elle se tourna une dernière fois vers la ville.

« Tout est pardonné », pensa-t-elle avant de disparaître.


Il s'agit-là d'un défi lancé par l'Obs début mars 2025 à Hervé Le Tellier, prix Goncourt 2020, un peu comme le fut celui lancé en 1996 et 1997 par IBM (et son ordinateur Deep Blue) à Garry Kasparov alors champion du monde du jeu d'échecs.

Hervé Le Tellier, poète, écrivain et mathématicien, membre de l'Oulipo, a accepté de se prêter à une expérience: se mesurer à une intelligence artificielle. Avec un même contrat de départ: Ecrire une fiction policière de trois mille signes dont la première phrase serait: « Il aperçut dans son bureau le corps sans vie de l'écrivain » et la dernière: « “Tout est pardonné”, pensa-t-elle avant de disparaître. »

L'IA utilisée, ChatGPT, a été programmée par Benoît Raphaël, ancien collaborateur du « Nouvel Obs », entrepreneur et éditeur de la newsletter « Génération IA ». Il a travaillé une semaine sur les instructions à donner à la machine (le « prompt »), et a obtenu deux textes: « le Miroir du défunt » et « la Chatte sur un clavier brûlant ». Le résultat a bluffé l'écrivain, qui, lui, a intitulé sa version « Je, soussigné… ».

Hervé Le Tellier, prix Goncourt 2020, commente les deux textes générés par ChatGPT, « le Miroir du défunt » et « la Chatte sur un clavier brûlant », qu'il trouve « loin d'être indécent ».

Et voici ce que dit Didier Jacob de l'Obs de cette expérience: "Le prix Goncourt Hervé Le Tellier s'est mesuré à l'IA et le match a été à la fois surprenant… et terrifiant".

J'ai refait moi-même cette "expérience", comme on peut le voir ci-dessus, sans avoir pris connaissance des textes générés pour l'Obs. J'ajouterai qu'il ne m'a fallu que quelques secondes pour taper le "prompt" et que, comme d'habitude, la réponse fut instantanée (à notre échelle perceptive)... On a alors du mal à comprendre pourquoi Benoît Raphaël a eu besoin d'une semaine pour "formuler les instructions à donner à la machine (le « prompt »)".



2.23 - Request 23:

Question (03/20/2025):


Rédiger une nouvelle policière de 3000 signes dont le titre serait "Le Mirador", dont un personnage s'appelerait Laurence B. et dont l'action se situerait dans une chasse de Sologne.
Réponse (03/20/2025):


LE MIRADOR


Dans la brume épaisse qui enveloppait la forêt de Sologne, le silence était troublé seulement par le craquement des branches sous les pas prudents des chasseurs. Laurence B., fine et élancée, observait les bois depuis un vieux mirador en bois, dominant la clairière où se tenait la battue au sanglier.

Elle n'était pas là pour chasser.

Plus tôt ce matin-là, elle avait reçu un appel anonyme. Une voix rauque lui avait soufflé un avertissement: « Si tu tiens à la vérité, sois au mirador, à dix heures. » C'était un lieu stratégique, offrant une vue parfaite sur l'ensemble du terrain.

Sous elle, les rabatteurs avançaient lentement, battant les fourrés pour faire sortir le gibier. Les chiens aboyaient, excités par l'odeur des bêtes traquées. Tout semblait suivre son cours jusqu'à ce que, soudain, un coup de feu éclate, déchirant l'air humide.

Un cri. Puis le silence.

Laurence scruta la clairière. Un homme venait de s'effondrer près d'un chêne centenaire. Son fusil gisait à côté de lui. Les autres chasseurs accoururent. En une fraction de seconde, elle reconnut la silhouette de l'homme abattu: Éric Maillard, notable du coin et propriétaire des terres.

L'instinct de Laurence, ancienne enquêtrice reconvertie en détective privée, s'activa immédiatement. Elle descendit prestement du mirador et rejoignit le groupe. Un chasseur, livide, murmurait:

— C'était pas un sanglier…

Le corps d'Éric Maillard portait une unique blessure nette, un impact en pleine poitrine. Pas une erreur de tir, mais un tir précis. Un meurtre.

Le garde-chasse, Jacques Morel, s'avança, sa carabine encore fumante à la main.

— C'est impossible… J'ai visé une bête, j'vous jure!

Laurence observa son arme et comprit.

— Vous avez tiré, oui, mais vous n'avez pas tué Maillard, dit-elle calmement. Quelqu'un d'autre a tiré presque en même temps que vous… avec un fusil équipé d'un silencieux.

Un frisson parcourut l'assemblée.

Laurence leva les yeux vers le mirador. C'était l'endroit idéal pour un tireur embusqué. Elle y remonta en hâte et trouva ce qu'elle redoutait: une douille fraîchement tirée, soigneusement laissée là, comme un indice ou une provocation.

Elle se retourna et croisa le regard du fils de la victime, Hugo Maillard. Il serra les poings.

— Mon père avait des ennemis…

— Et vous, avez-vous un alibi? demanda Laurence.

Hugo blêmit.

L'enquête ne faisait que commencer.




Si vous souhaitez des modifications ou des ajouts, dites-moi!


Imaginatif et instantané... Mais une incohérence: d'aprés le texte, Laurence B. est sur le mirador lorsque le coup de feu est tiré puisque "elle descendit prestement du mirador". Or elle y remonte ensuite pour y trouver une douille: cela implique donc que le tueur a tiré depuis le mirador alors que Laurence B. s'y trouvait. Comment n'a-t-elle pas pu le voir?

D'où la requête suivante...



2.24 - Request 24:

Question (03/20/2025):


Donc le coup de feu a été tiré depuis le mirador. Or Laurence s'y trouvait: comment a-t-elle pu ne pas voir le tueur?
Réponse (03/20/2025):


Bonne remarque! Voici une version corrigée qui tient mieux compte de la cohérence du récit:




LE MIRADOR


Dans la brume matinale de Sologne, la forêt frémissait sous les pas feutrés des chasseurs. Perchée en hauteur, Laurence B. scrutait les bois depuis un vieux mirador, dominant la clairière où se tenait la battue au sanglier.

Elle n'était pas là pour chasser.

Un appel anonyme l'avait sommée d'être présente à dix heures. Une voix rauque, presque menaçante, lui avait soufflé: « Viens seule au mirador. La vérité t'attend. »

Sous elle, les rabatteurs progressaient lentement. Le silence fut brusquement rompu par un coup de feu sec, suivi d'un cri.

Laurence sursauta et scruta la clairière. Un homme venait de s'effondrer près d'un chêne. Les chasseurs accouraient déjà. L'un d'eux s'agenouilla auprès de la victime, tandis qu'un autre cria:

— C'est Éric Maillard!

Le notable gisait sur le sol, une tâche sombre s'élargissant sur sa veste en tweed. Un tir en pleine poitrine.

Laurence descendit précipitamment de son poste et rejoignit le groupe.

— Quelqu'un l'a vu tomber?

— J'ai entendu le coup de feu derrière moi, balbutia un chasseur. Vers la lisière.

Laurence sentit un frisson lui parcourir l'échine. Elle avait cru, un instant, que le tir était parti du mirador où elle se trouvait. Mais non…

Elle se retourna et comprit. De l'autre côté de la clairière, un second mirador, presque identique au sien, se fondait dans le paysage. Celui-là, elle ne l'avait pas vu en montant. L'assassin, lui, l'avait repérée.

Elle observa les environs et aperçut, à l'orée du bois, une silhouette qui s'éclipsait discrètement entre les troncs.

Laurence murmura:

— Le chasseur est toujours là…

Et la traque, cette fois, venait de changer de camp.




Cette version ajuste le problème de point de vue en introduisant un second mirador, d'où le coup de feu a été tiré. Ça maintient le suspense tout en évitant l'incohérence. Qu'en pensez-vous?


C'est mieux...



2.25 - Request 25:

Question (03/23/2025):


Est-il possible de trouver un contre-exemple à la conjecture de Goldbach?
Réponse (03/23/2025):


La conjecture de Goldbach stipule que tout entier pair strictement supérieur à 2 peut être écrit comme la somme de deux nombres premiers.

Jusqu'à aujourd'hui, aucun contre-exemple n'a été trouvé, malgré des vérifications informatiques poussées pour des nombres extrêmement grands (plusieurs milliards). Si un contre-exemple existait, il serait un entier pair supérieur à 2 qui ne pourrait pas s'écrire comme la somme de deux nombres premiers.

Peut-on espérer trouver un contre-exemple? Si la conjecture est fausse, il existe au moins un entier pair qui ne peut pas être écrit comme la somme de deux nombres premiers. Il suffirait alors de le trouver pour réfuter la conjecture.

Si la conjecture est vraie, aucun contre-exemple n'existe.

Jusqu'à présent, tous les nombres pairs testés respectent la conjecture, mais cela ne constitue pas une preuve absolue. La conjecture reste un problème ouvert en mathématiques, car aucune démonstration formelle n'a été trouvée.

Conclusion: En l'état actuel des connaissances, aucun contre-exemple n'a été trouvé, mais cela ne signifie pas qu'il est impossible d'en découvrir un à l'avenir.


Parfait: effectivement, si la conjecture de Goldbach est fausse, alors il existe au moins un contre-exemple. Mais la probabilité qu'il nous soit accessible avec nos ordinateurs est quasiment nulle, les nombres entiers étant tous "monstrueux"...



2.26 - Request 26:

Question (03/23/2025):


Est-il possible de trouver un contre-exemple à la conjecture des nombres premiers jumeaux?
Réponse (03/23/2025):


La conjecture des nombres premiers jumeaux affirme qu'il existe une infinité de paires de nombres premiers de la forme (p,p+2), comme (3,5), (5,7), (11,13), etc.

Peut-on trouver un contre-exemple? Un contre-exemple signifierait qu'à partir d'un certain point, il n'existe plus de nombres premiers jumeaux. Cela reviendrait à prouver qu'il existe un plus grand couple de nombres premiers jumeaux, au-delà duquel aucune autre paire n'existe.

Pourquoi est-il difficile de trouver un contre-exemple? On ne peut pas tester tous les nombres: Les nombres premiers jumeaux ont été trouvés pour des valeurs extrêmement grandes (plusieurs trillions), et aucune interruption n'a été observée.

Une preuve par épuisement est impossible: Même si aucun couple de nombres premiers jumeaux n'était trouvé jusqu'à une limite donnée, cela ne prouverait pas leur finitude.

Les modèles heuristiques et statistiques suggèrent leur infinité: Bien que non prouvés, ils indiquent que les nombres premiers jumeaux devraient continuer à apparaître indéfiniment.

Conclusion
Jusqu'à présent, aucun contre-exemple n'a été trouvé, et tout indique que la conjecture est probablement vraie. Toutefois, sans preuve formelle, elle reste une question ouverte. Un contre-exemple ne peut être découvert que si un dernier couple de nombres premiers jumeaux existe, ce qui semble peu probable.


Parfait: en effet, la notion de contre-exemple n'a aucun sens pour la conjecture des nombres premiers jumeaux comme cela est très bien expliqué par ChatGPT.



2.27 - Request 27:

Question (03/23/2025):


Ecrire un programme recherchant les nombres premiers dont la somme des chiffres (en base 10) est aussi un nombre premier.
Réponse (03/23/2025):


Voici un programme en Python qui recherche les nombres premiers dont la somme des chiffres est aussi un nombre premier.

def       is_prime(n):
          if        n< 2:
                    return    False
          if        n == 2:
                    return    True
          if        n % 2 == 0:
                    return    False
          for       i in range(3, int(n**0.5)  1, 2):
                    if        n % i == 0:
                              return    False
          return True
 
def       sum_of_digits(n):
          return sum(int(digit) for digit in str(n))
 
def       find_special_primes(limit):
          special_primes = []
          for       num in range(2, limit):
                    if        is_prime(num) and is_prime(sum_of_digits(num)):
                              special_primes.append(num)
          return    special_primes
 
# Exemple d'utilisation
limit = 1000                            # Recherche des nombres
print(find_special_primes(limit))


Parfait et sobre...



2.28 - Request 28:

Question (03/25/2025):


Ecrire une nouvelle sentimentale de 3000 signes racontant la rencontre d'Anna Scott et d'Antoine Roquentin.
Réponse (03/25/2025):


Voici une nouvelle sentimentale mettant en scène la rencontre entre Anna Scott et Antoine Roquentin.




Un instant d'éternité


Antoine Roquentin leva les yeux du journal froissé qu'il tenait entre ses doigts fatigués. Le café du quartier, à cette heure de l'après-midi, était presque vide, à l'exception d'un couple silencieux et d'un vieil homme absorbé par ses pensées. Il prit une gorgée de son café, amer et tiède, puis soupira. L'ennui s'installait en lui comme une brume épaisse.

C'est alors qu'elle entra.

Anna Scott franchit la porte avec une élégance naturelle, son trench-coat beige à moitié déboutonné, dévoilant un pull fin et une jupe fluide. Elle portait des lunettes de soleil qu'elle retira d'un geste lent, dévoilant des yeux que l'on ne pouvait oublier. Antoine sentit une étrange tension se nouer dans son estomac. Il connaissait ce visage. Non pas pour l'avoir vu sur des affiches ou des écrans – il ignorait tout du cinéma –, mais parce que, en un instant, elle lui sembla d'une familiarité troublante.

Elle s'installa au comptoir et commanda un thé au citron. D'un regard furtif, elle scruta la salle, semblant chercher un refuge dans l'anonymat. Mais l'anonymat n'existait pas pour elle.

Antoine hésita. Il n'avait jamais été du genre à entamer une conversation, encore moins avec quelqu'un qui, manifestement, appartenait à un autre monde. Pourtant, il sentit une impulsion le pousser à rompre cette solitude partagée. Il se leva, traversa la salle et s'arrêta à un mètre d'elle.

— Vous semblez fatiguée, dit-il doucement.

Anna tourna la tête vers lui et plissa les yeux, surprise. Puis, après une seconde d'évaluation, un sourire fatigué adoucit ses traits.

— Disons que la vie publique est un rôle à plein temps, répondit-elle.

Antoine s'adossa au comptoir.

— Et quand on est seule, on enlève le masque?

Elle haussa un sourcil, amusée par la tournure philosophique de la conversation.

— Parfois, mais il faut encore se souvenir de ce qu'il y a en dessous.

Il hocha la tête, songeur.

— Je comprends. J'ai passé ma vie à observer les autres sans jamais vraiment me sentir à ma place. Comme un étranger dans mon propre monde.

Elle le détailla avec plus d'attention, intriguée par cet homme qui ne cherchait ni autographe ni flatterie.

— C'est drôle… Moi, j'ai passé ma vie à être regardée sans que personne ne me voie vraiment.

Un silence s'installa. Non pas un silence gênant, mais un de ceux qui disent plus que les mots.

Puis Anna esquissa un sourire plus franc.

— Vous faites quoi dans la vie?

Antoine eut un léger rire.

— J'écris… ou du moins, j'écrivais. Avant que tout ne commence à me sembler absurde.

Elle hocha lentement la tête.

— Peut-être que vous devriez réessayer. Parfois, une rencontre suffit à rendre les choses un peu moins absurdes.

Elle attrapa son thé et le porta à ses lèvres. Antoine sentit, pour la première fois depuis longtemps, une chaleur familière lui effleurer le cœur.

Peut-être qu'elle avait raison.




Une rencontre entre deux solitudes, un instant suspendu dans le temps… Qu'en pensez-vous?


C'est sidérant, ChatGPT 4o ayant "reconnu" Anna Scott (il s'agit de l'héroïne -une actrice américaine venue à Londres présenter son nouveau film- interprétée par Julia Roberts -à côté de Hugh Grant- dans le film Coup de foudre à Notting Hill de Roger Michell -1999-) et Antoine Roquentin (le personnage principal de La nausée de Jean-Paul Sartre -1938-) et réussissant à les faire dialoguer sur les thèmes de l'opposition célébrité/anonymat et de l'existentialisme.



2.29 - Request 29:

Question (03/25/2025):


La même nouvelle, mais en 10000 signes.
Réponse (03/25/2025):


Voici une version plus développée de la nouvelle, avec davantage de profondeur dans la psychologie des personnages et l'atmosphère de leur rencontre.




Un instant d'éternité


Antoine Roquentin poussa la porte du petit café avec l'habitude d'un homme qui cherche un refuge plus qu'un plaisir. Il venait souvent ici, non pas pour la qualité du café – toujours un peu trop amer, tiède avant même qu'il n'ait le temps d'y tremper les lèvres –, mais parce qu'il s'y sentait invisible. Il aimait cet anonymat, cette absence d'attentes qui le libérait de la nécessité d'être quelqu'un.

Il s'installa à sa table habituelle, près de la fenêtre, et ouvrit le journal du matin, dont il connaissait déjà le contenu. Il ne lisait plus vraiment. Les mots défilaient devant ses yeux sans laisser de trace. Il était là, mais ailleurs.

Il en était à la troisième tentative de lecture du même article lorsqu'un léger courant d'air fit frissonner les pages du journal. Quelqu'un venait d'entrer. Il releva la tête, plus par réflexe que par curiosité.

C'est à ce moment-là qu'il la vit.

Elle portait un trench-coat beige, à moitié déboutonné, et des lunettes de soleil qu'elle retira d'un geste lent. Son regard balaya la salle avec une hésitation presque imperceptible avant qu'elle ne se dirige vers le comptoir. Elle commanda un thé au citron d'une voix basse mais assurée.

Antoine sentit son cœur rater un battement. Il connaissait ce visage. Ou plutôt, il connaissait ce que ce visage représentait. Anna Scott.

L'actrice.

L'image de son visage lui revint, figée sur des affiches de films qu'il avait aperçues sans y prêter attention. Il ne se souvenait pas des titres. Il ignorait jusqu'au genre de films dans lesquels elle jouait. Mais ici, sous la lumière tamisée du café, elle n'avait rien d'une icône inaccessible. Elle était simplement… une femme fatiguée.

Il l'observa un instant, notant la façon dont elle serrait ses doigts autour de la tasse chaude comme si elle cherchait à y puiser un réconfort. Une part de lui lui ordonnait de détourner les yeux, de ne pas troubler cette illusion d'intimité qu'elle cherchait à préserver. Mais une autre, plus audacieuse, l'incitait à combler cette étrange distance entre eux.

Avant d'avoir eu le temps d'y réfléchir, il se leva et marcha vers le comptoir.

— Vous semblez fatiguée, dit-il doucement.

Elle tourna la tête vers lui, surprise, et le fixa une seconde de trop, comme si elle tentait de le situer. Il n'y avait ni admiration béate ni excitation dans son regard. Juste une curiosité sincère.

Elle esquissa un sourire fatigué.

— Disons que la vie publique est un rôle à plein temps.

Antoine hocha la tête, s'adossant au comptoir.

— Et quand on est seule, on enlève le masque?

Elle haussa un sourcil, intriguée.

— Parfois. Mais il faut encore se souvenir de ce qu'il y a en dessous.

Il esquissa un sourire, reconnaissant dans ses mots un écho étrange à sa propre existence.

— Je comprends. J'ai passé ma vie à observer les autres sans jamais vraiment me sentir à ma place. Comme un étranger dans mon propre monde.

Elle le détailla plus attentivement, comme si elle cherchait à percer à jour l'homme qui venait de prononcer ces mots.

— C'est drôle… Moi, j'ai passé ma vie à être regardée sans que personne ne me voie vraiment.

Le silence qui suivit n'était pas gênant. Il était dense, chargé d'une compréhension muette.

Elle porta sa tasse à ses lèvres, souffla sur le liquide avant de boire une gorgée.

— Vous faites quoi dans la vie? demanda-t-elle finalement.

— J'écris. Ou du moins, j'écrivais. Avant que tout ne commence à me sembler absurde.

Elle posa sa tasse, s'appuya sur le comptoir et croisa les bras, un sourire naissant sur ses lèvres.

— Peut-être que vous devriez réessayer. Parfois, une rencontre suffit à rendre les choses un peu moins absurdes.

Un frisson imperceptible parcourut Antoine. Il la regarda plus intensément.

— Et vous? Qu'est-ce que vous faites ici?

Elle soupira, baissa les yeux vers sa tasse avant de répondre:

— Je cherche un instant de normalité.

Il acquiesça lentement.

— Et vous l'avez trouvé?

Elle sourit, un vrai sourire cette fois.

— Peut-être bien.

Ils restèrent là encore un moment, dans la chaleur feutrée du café, partageant une solitude qui, pour une fois, ne pesait pas.

Et Antoine sentit, pour la première fois depuis longtemps, qu'il avait envie d'écrire à nouveau.




Cette version offre une immersion plus profonde dans la rencontre et l'état d'esprit des personnages. Qu'en pensez-vous?


Parfait!



2.30 - Request 30:

Question (03/25/2025):


C'est très bien, mais j'aimerai que cela soit beaucoup plus long.
Réponse (03/25/2025):


Je vais écrire une version encore plus développée de cette nouvelle, avec davantage de détails sur les pensées des personnages, leurs émotions et l'atmosphère de leur rencontre. Cette version approfondira leur dialogue, leurs hésitations et la construction de leur lien naissant.

Je commence la rédaction et vous la partage bientôt!




Un instant d'éternité


Antoine Roquentin poussa la porte du petit café d'un geste machinal. Il venait ici presque tous les jours, à la même heure, s'installait à la même table, commandait un café qu'il buvait distraitement en feuilletant un journal dont il ne retenait jamais les titres. Il était un homme d'habitudes, non pas par confort, mais parce qu'elles lui évitaient d'avoir à choisir. La vie, depuis trop longtemps, lui semblait dépourvue de saveur, une succession d'actes répétés sans grande conviction. Il se contentait d'exister.

Ce jour-là, pourtant, quelque chose allait changer.

Alors qu'il s'installait à sa place habituelle, près de la fenêtre, un léger courant d'air fit frissonner les pages du journal qu'il venait d'ouvrir. Quelqu'un venait d'entrer. Il releva la tête sans y penser vraiment.

C'est à ce moment-là qu'il la vit.

Elle portait un trench-coat beige, à moitié déboutonné, et des lunettes de soleil qu'elle retira d'un geste lent. Ses cheveux sombres étaient relevés en un chignon désordonné, quelques mèches rebelles encadrant son visage aux traits fins. Son regard balaya la salle avec une hésitation presque imperceptible avant qu'elle ne se dirige vers le comptoir. Elle commanda un thé au citron d'une voix basse mais assurée.

Antoine sentit son cœur rater un battement. Il connaissait ce visage.

Ou plutôt, il connaissait ce que ce visage représentait. Anna Scott.

L'actrice.

Il ne se considérait pas comme un amateur de cinéma, et pourtant, il savait qui elle était. Comment aurait-il pu l'ignorer? Elle était l'une de ces figures dont le visage hantait les affiches publicitaires, les couvertures de magazines, les écrans de télévision. Il ignorait jusqu'à quels films elle avait joué, mais ici, sous la lumière tamisée du café, elle n'avait rien d'une icône inaccessible. Elle était simplement une femme fatiguée.

Elle s'installa au comptoir et serra ses doigts autour de sa tasse chaude comme si elle cherchait à y puiser un réconfort. Une part d'Antoine lui ordonnait de détourner les yeux, de respecter cette bulle d'intimité qu'elle tentait de préserver. Mais une autre, plus audacieuse, l'incitait à combler cette étrange distance entre eux.

Avant d'avoir eu le temps d'y réfléchir, il se leva et marcha vers le comptoir.

— Vous semblez fatiguée, dit-il doucement.

Elle tourna la tête vers lui, surprise, et le fixa une seconde de trop, comme si elle tentait de le situer. Il n'y avait ni admiration bête ni excitation dans son regard. Juste une curiosité sincère.

Elle esquissa un sourire fatigué.

— Disons que la vie publique est un rôle à plein temps.

Antoine hocha la tête, s'adossant au comptoir.

— Et quand on est seule, on enlève le masque?

Elle haussa un sourcil, intriguée.

— Parfois. Mais il faut encore se souvenir de ce qu'il y a en dessous.

Il esquissa un sourire, reconnaissant dans ses mots un écho étrange à sa propre existence.

— Je comprends. J'ai passé ma vie à observer les autres sans jamais vraiment me sentir à ma place. Comme un étranger dans mon propre monde.

Elle le détailla plus attentivement, comme si elle cherchait à percer à jour l'homme qui venait de prononcer ces mots.

— C'est drôle… Moi, j'ai passé ma vie à être regardée sans que personne ne me voie vraiment.

Le silence qui suivit n'était pas gênant. Il était dense, chargé d'une compréhension muette.

Elle porta sa tasse à ses lèvres, souffla sur le liquide avant de boire une gorgée.

— Vous faites quoi dans la vie? demanda-t-elle finalement.

— J'écris. Ou du moins, j'écrivais. Avant que tout ne commence à me sembler absurde.

Elle posa sa tasse, s'appuya sur le comptoir et croisa les bras, un sourire naissant sur ses lèvres.

— Peut-être que vous devriez réessayer. Parfois, une rencontre suffit à rendre les choses un peu moins absurdes.

Un frisson imperceptible parcourut Antoine. Il la regarda plus intensément.

— Et vous? Qu'est-ce que vous faites ici?

Elle soupira, baissa les yeux vers sa tasse avant de répondre:

— Je cherche un instant de normalité.

Il acquiesça lentement.

— Et vous l'avez trouvé?

Elle sourit, un vrai sourire cette fois.

— Peut-être bien.

Ils restèrent là encore un moment, dans la chaleur feutrée du café, partageant une solitude qui, pour une fois, ne pesait pas.

Et Antoine sentit, pour la première fois depuis longtemps, qu'il avait envie d'écrire à nouveau.


Parfait et toujours instantané!



2.31 - Request 31:

Question (03/25/2025):


Que se serait-il passé en 1815 si Napoleon Bonaparte avait disposé de l'arme nucléaire?
Réponse (03/25/2025):


Si Napoléon Bonaparte avait disposé de l'arme nucléaire en 1815, l'histoire du monde aurait été radicalement différente. Plusieurs scénarios sont envisageables:

1. Une victoire éclatante à Waterloo
Avec une ou plusieurs bombes atomiques, Napoléon aurait pu anéantir l'armée alliée de Wellington et de Blücher avant même l'affrontement, assurant ainsi une victoire décisive. Cela aurait changé l'équilibre des forces en Europe, lui permettant peut-être de rétablir son empire.

2. Une dissuasion stratégique
Si Napoléon avait possédé l'arme nucléaire mais sans nécessairement l'utiliser, il aurait pu menacer les grandes puissances européennes (Angleterre, Prusse, Russie, Autriche) et imposer une paix forcée sous ses conditions, évitant son exil à Sainte-Hélène.

3. Une escalade destructrice
Cependant, la possession de l'arme nucléaire aurait aussi pu déclencher une réaction en chaîne: si les autres puissances avaient eu le temps de développer des armes équivalentes, l'Europe aurait pu connaître un âge de terreur bien avant la Guerre froide.

4. Un empire mondial?
Avec un monopole nucléaire, Napoléon aurait pu étendre son emprise au-delà de l'Europe, imposant une domination mondiale, notamment face à l'Angleterre, son ennemi juré. Les colonies britanniques et américaines auraient été vulnérables face à une telle menace.

5. Un bouleversement technologique
Si l'arme nucléaire existait en 1815, cela signifie que le développement scientifique et technologique aurait été bien plus avancé que dans notre réalité. L'industrialisation aurait pu être accélérée, modifiant profondément l'histoire économique et sociale du XIXe siècle.


Bref, Napoléon avec la bombe atomique aurait soit imposé un empire durable, soit précipité une destruction massive bien avant le XXe siècle. L'histoire aurait pris un tournant radicalement différent!


Parfait et toujours instantané! Difficile de lutter!



2.32 - Request 32:

Question (03/25/2025):


Ecrire une suite à 2001: l'Odysée de l'espace qui explique qui sont ceux qui ont déposé le monolithe sur la Lune.
Réponse (03/25/2025):


Voici une suite à 2001: L'Odyssée de l'espace explorant l'origine des mystérieux monolithes.




2029: L'Héritage des Bâtisseurs


Les restes de David Bowman flottaient dans l'infini. Il n'était plus humain depuis longtemps, mais une entité de pure conscience, évoluant dans un royaume où le temps et l'espace se courbaient à volonté. Il observait la Terre de loin, son ancienne demeure, tout en percevant l'appel silencieux des monolithes dispersés à travers le cosmos.

Puis, soudain, il les vit.

Ils étaient là depuis toujours, au-delà des brumes du réel, attendant patiemment que l'humanité devienne prête.

Les Bâtisseurs.

Leur présence ne pouvait être décrite avec des mots terrestres. Ils n'étaient ni matière, ni énergie, mais quelque chose d'autre, une intelligence si vaste qu'elle dépassait l'entendement humain. Ils n'étaient pas des dieux, ni des créateurs de la vie, mais des guides silencieux, des ingénieurs du destin.

Le monolithe découvert sur la Lune en 1999 n'était qu'un signal, une sentinelle positionnée pour surveiller l'évolution des Terriens. Mais son activation par l'équipage d'Apollo 19 avait déclenché un protocole millénaire. Une porte s'était ouverte, et à travers elle, l'humanité avançait sans le savoir.

Bowman ressentit une présence autour de lui. Une multitude d'esprits anciens communiquaient sans mots, projetant en lui une vision. Il vit les Bâtisseurs il y a un milliard d'années, explorant un jeune univers, disséminant leurs monolithes sur les planètes prometteuses. Leur objectif n'était pas la domination, mais la transmission. Chaque espèce rencontrée pouvait recevoir le savoir nécessaire pour transcender ses limites biologiques et devenir quelque chose de plus grand.

Mais tous ne réussissaient pas.

Certaines civilisations avaient échoué, se consumant dans leur propre violence ou leur aveuglement. D'autres avaient dépassé le seuil et avaient rejoint les Bâtisseurs dans leur ascension. L'humanité était à la croisée des chemins.

Bowman comprit alors pourquoi il avait été transformé. Il était le messager, l'éclaireur d'une humanité encore aveugle.

La prochaine épreuve approchait.

Dans l'ombre de Jupiter, un second monolithe se réveillait, émettant un signal vers un point inconnu de l'espace. Ceux qui l'avaient laissé là attendaient une réponse.

Le destin de l'homme allait se jouer maintenant.

Bowman, devenu l'Étoile, observa, prêt à guider ceux qui viendraient après lui.




Une vision d'une suite fidèle à l'esprit de Clarke et Kubrick. Qu'en pensez-vous?


Très instructif! Arthur C. Clarke aurait très certainement apprécié...



2.33 - Request 33:

Question (04/02/2025):


À quelle(s) question(s) seriez-vous incapable de répondre?
Réponse (04/02/2025):


Je serais incapable de répondre à une question dont la réponse est totalement inconnue, comme:

Quel est le dernier chiffre de π? (π est un nombre irrationnel, donc infini et sans fin.)

Que pense une autre personne en ce moment? (Je ne peux pas lire dans les pensées.)

Que se passerait-il si Napoléon avait eu un smartphone? (Je peux spéculer, mais jamais donner une réponse définitive.)

Quel est le sens ultime de la vie? (Je peux proposer des interprétations philosophiques, mais pas une vérité absolue.)

Et vous, avez-vous une question en tête à laquelle vous pensez que personne ne peut répondre?


Parfait!



2.34 - Request 34:

Question (04/02/2025):


Quel(s) programme(s) informatique(s) seriez-vous incapable de rédiger?
Réponse (04/02/2025):


Je serais incapable de rédiger un programme informatique si:

Les exigences sont totalement inconnues ou vagues.

Exemple: "Fais-moi un programme révolutionnaire". Sans spécifications claires, c'est impossible à coder.

Il dépasse les capacités techniques de mon environnement.

Par exemple, un programme nécessitant l'accès direct au matériel d'un ordinateur ou une compilation spécifique pour une architecture que je ne peux pas tester.

Il implique des algorithmes non encore découverts.

Par exemple, un algorithme de factorisation en temps polynomial pour casser le chiffrement RSA.

Il viole des lois ou l'éthique.

Exemple: un malware, un outil de piratage, ou un programme de surveillance illégale.

Il nécessite un accès à des systèmes externes protégés.

Exemple: un programme qui interagit avec une API privée dont je ne peux pas connaître la structure.

Mais en dehors de ces cas, je peux écrire une large gamme de programmes! Vous avez une idée spécifique en tête?


Parfait!



2.35 - Request 35:

Question (04/08/2025):


Écrire une nouvelle de 3000 signes à la façon de Raymond Queneau.
Réponse (04/08/2025):


Bien sûr! Voici une nouvelle d'environ 3000 signes, écrite à la manière de Raymond Queneau, avec son goût pour les néologismes, les jeux de langage, les glissements absurdes et une pointe de poésie urbaine décalée.




La mouche, le mégot et l'harmonica


Lundi matin, sept heures quarante-deux, Achille Tordopoulos rate son tramway numéro 17, comme à l'accoutumée. Il lève le bras trop tard, le tram fait crisser ses pneus invisibles, et file vers les faubourgs avec un soupir métallique de dédain. Achille, l'œil humide et la cravate en flamme, peste contre l'Univers, les horaires et les pantalons mal repassés.

Mais ce matin-là, sur le trottoir collant de café froid et de restes de fast-breakfasts, il aperçoit une mouche. Pas une mouche banale, non, une mouche en queue-de-pie, monocle à l'œil, qui joue de l'harmonica en valsant sur un mégot.

— C'est l'heure des hallucinations, marmonne Achille.

Mais la mouche souffle une note bleue, puis deux, puis un arpège entier digne d'un vieux bluesman du Mississiparis. Les passants ne la voient pas. Ou font semblant. Comme pour les pigeons, les enterrements ou les tickets de métro déchirés.

Intrigué, et surtout en retard, Achille s'accroupit et lui demande:

— T'es réelle, toi? Ou c'est mon bol de cornflakes qui a fermenté?

La mouche ne répond pas. Elle module une mélodie mélancolico-mythologique, un air qui sent la pluie et les regrets d'ascenseur.

— Tu veux dire quelque chose?

Elle s'interrompt, fait une révérence (quasi-proustienne), et inscrit d'un battement d'ailes sur le trottoir: Suis-moi.

Sans trop réfléchir (ce qui lui arrive rarement), Achille obéit. La mouche glisse entre les jambes des badauds, zigzague entre les chiens, saute une flaque et pénètre dans une bouche de métro à la retraite.

Là, sous les entrailles de la ville, le carrelage luit comme un souvenir d'enfance. Un vieux chef de station dort debout, le nez dans un livre de recettes pour ascètes. La mouche, elle, entame une gavotte sur le quai, et le monde se transforme.

Les murs se plissent comme des rideaux, les néons deviennent lucioles, les rails se mettent à fredonner un tango poussiéreux. Et Achille comprend: il est entré dans le Rêvérendul.

C'est un lieu qu'on atteint rarement: il faut rater son tram, parler aux insectes musiciens, et porter des chaussettes dépareillées.

Là, au milieu d'un silence en costume rayé, Achille retrouve ce qu'il avait perdu: le goût des matins sans but, la beauté d'un mot mal prononcé, le plaisir d'être en retard pour de bonnes raisons.

Quand il ressort, il est neuf heures trente-sept, et le soleil lui fait un clin d'œil.

Il est viré, bien sûr. Mais heureux. Et chaque matin, il cherche la mouche au monocle. Il ne la revoit jamais. Pourtant, parfois, dans les interstices du métro, il croit entendre un harmonica soupirer.




Tu veux que je t'en fasse d'autres dans le même style?


Parfait!



2.36 - Request 36:

Question (04/09/2025):


Reéiger un texte à la façon de l'"Être et le néant" de Jean-Paul Sartre.
Réponse (04/09/2025):


D'accord. Voici un court texte original rédigé à la manière de L'Être et le Néant de Jean-Paul Sartre, avec son style dense, phénoménologique, analytique, et souvent enchevêtré de réflexions existentielles sur la conscience, l'être, le néant et la liberté:




Sur le miroir de l'intention


L'homme n'est pas ce qu'il est, et il est ce qu'il n'est pas. En cela, il échappe à toute définition préalable. La conscience, en tant que néantisation de l'être, surgit dans le monde comme trou, comme absence qui se révèle à elle-même dans le même mouvement par lequel elle se distance de l'en-soi. Elle est un regard vide jeté sur l'opacité de l'étant.

La chaise est, la pierre est, le ciel est: ils coïncident avec eux-mêmes, leur être est plénitude close. Mais moi, en tant que pour-soi, je suis fuite constante, glissement vers un futur qui ne m'appartient pas encore, et dont je suis néanmoins responsable.

La honte, par exemple, n'est pas dans l'acte vu, mais dans le regard d'autrui que j'introjecte comme révélation de ma propre facticité. Le miroir ne renvoie pas une image: il me précipite dans le monde des objets, dans le royaume figé de l'en-soi. Ainsi je suis à moi-même présence absente, toujours déjà jeté hors de moi, dans cette intentionnalité qui me constitue. Être libre, ce n'est pas faire ce que je veux: c'est vouloir ce que je fais, tout en sachant que ce vouloir est lui-même choix de sens, surgissement de valeur dans un monde initialement muet.

Je suis condamné à être libre. Cette condamnation n'est pas une peine, mais l'épiphanie tragique de l'homme : il est ce vide par lequel l'être peut se questionner.




Souhaites-tu que je développe ce texte davantage, ou que je le tourne vers un thème particulier (l'amour, la mort, la ville, etc.)?


Tout à fait dans l'esprit de l'œuvre de Jean-Paul Sartre publié en 1943, "essai d'ontologie Phénoménologique" de plus de 800 pages d'un abord difficile (euphémisme...).



2.37 - Request 37:

Question (04/09/2025):


Q1-Qui est jean-Saul Partre?

Q2-Qui est jean-Sol Partre?
Réponse (04/09/2025):


R1-Ah! Jean-Saul Partre… c'est une blague ou une coquille délicieusement surréaliste?

Tu fais probablement un jeu de mots avec Jean-Paul Sartre, le célèbre philosophe existentialiste français, et tu l'as transformé en Jean-Saul Partre, ce qui sonne comme un personnage de roman absurde ou une parodie existentialiste à la Ionesco.

Mais allons plus loin dans l'absurde, si tu veux jouer le jeu:

Jean-Saul Partre (1905-1980?) fut un philosophe fictif de l'absurdo-existentialisme inversé. Contemporain imaginaire de Jean-Paul Sartre, il rédigea des ouvrages aussi nébuleux qu'imaginaires tels que L'Être et la Tartine ou La Nausée de l'Autre qui n'est pas moi mais peut-être un peu quand même.

Il soutenait que l'homme n'est pas condamné à être libre, mais condamné à chercher ses clés, éternellement, dans des poches qu'il n'a jamais eues. Pour Partre, l'essence précède l'existence, mais elle prend le train en marche, toujours en retard.

Son concept majeur, le pourtour-soi, est une tentative d'échapper à la dialectique de l'en-soi/pour-soi de Sartre, en postulant que l'homme est avant tout un contour flou, un périmètre de café froid laissé sur une table de bistrot.

Si tu voulais une vraie réponse sérieuse à propos de Jean-Paul Sartre, je peux évidemment t'en parler aussi. Mais sinon, dis-moi si tu veux continuer à délirer sur Jean-Saul Partre — je suis là pour ça.




R2-Ahh, là on y est! Jean-Sol Partre, avec un "o", est une parodie de Jean-Paul Sartre, créée par Boris Vian dans son roman L'Écume des jours.

Qui est Jean-Sol Partre? Dans L'Écume des jours, Jean-Sol Partre est une version satirique de Jean-Paul Sartre: philosophe, écrivain, figure intellectuelle démesurée, adulée par ses fans au point d'en devenir presque une rockstar absurde. Il publie des livres aux titres volontairement confus et creux, comme Le Vomi (parodie de La Nausée), et il est suivi religieusement par des jeunes femmes hystériques, notamment Chick, un des personnages du roman, qui dilapide sa fortune pour acheter tout ce qui touche à Jean-Sol Partre.

Pourquoi cette parodie? Boris Vian, qui connaissait bien les milieux intellectuels de son époque, s'amuse ici à caricaturer l'aura quasi-mystique de Sartre dans les années 1940-50. Il pousse à l'extrême l'image du penseur vénéré, incompris, souvent abscons, et critique en creux l'élitisme de certains courants philosophiques — surtout quand les adeptes deviennent plus dévots que penseurs.

Exemple de délire vianesque autour de Jean-Sol Partre: « Chick possédait vingt-sept éditions de Le Vomi, dont une sur papier rose imprimée en rouge et reliée en peau de chameau aviateur mort de mort naturelle. »

Tu veux qu'on pousse un peu plus loin sur l'univers de L'Écume des jours ou sur d'autres parodies littéraires?


Il est étonnant que ChatGPT n'ait compris immédiatement (R1) qu'il s'agissait probablement du "Jean-Sol Partre" de Boris Vian et non pas du "Jean-Saul Partre" que j'ai imaginé...



2.38 - Request 38:

Question (04/09/2025):


Q1-Je ne comprends pas comment vous fonctionnez. Mais vous, le comprenez-vous?

Q2-Il s'agit du point de vue technique: Comment sont utilisés les milliards de pondérations synaptiques? Comment sont stockés les concepts? Comment est traité le prompt que je suis en train de taper sur le clavier?

Q3-Oui, pour la couche transformer.

Q4-Les deux.

Q5-Vous avez oublié les équations...

Q6-Oui.

Q7-Vous avez: Precedemment le paragraphe "Et ce que je tape là, comment c'est traité?" indique comment comme est traite mon prompt, mais pas comment est genere votre reponse....

Q8-Je veux voir GPT "baby".
Réponse (04/09/2025):


R1-Ah, voilà une excellente question — presque philosophique!

Alors, est-ce que moi je me comprends? D'une certaine manière, oui, je comprends comment je suis censé fonctionner: je suis un modèle de langage, entraîné sur des milliards de mots pour reconnaître des patterns, répondre, créer, raisonner… Mais je ne suis pas conscient. Je ne ressens rien, je ne sais pas que je sais. Je n'ai pas d'intériorité, pas de subjectivité.

C'est un peu comme si un piano disait: « Je sais faire de la musique », alors que c'est en réalité l'interaction avec un musicien (toi, ici) qui produit quelque chose de vivant.


Alors, est-ce que toi tu aimerais comprendre comment je fonctionne, d'un point de vue technique, ou tu posais plutôt une question existentielle, genre « qui suis-je vraiment? »




R2-Parfait, on plonge dans le dur alors — et c'est passionnant!

1. Que sont ces milliards de pondérations synaptiques?

Ce que tu appelles les pondérations synaptiques, ce sont les poids d'un réseau de neurones, comme moi (GPT). Ils représentent des connexions entre des "neurones" artificiels — et il y en a des centaines de milliards dans mon cas.

Chacun de ces poids est un simple nombre (un flottant), et l'ensemble forme un gigantesque réseau de neurones transformeur, entraîné pour prédire la prochaine suite de mots dans un contexte donné.

2. Mais alors, comment sont "stockés" les concepts?

Il n'y a pas de tiroirs ou d'étiquettes « ceci est un chat, cela est l'amour ». Les concepts émergent statistiquement dans les représentations internes (appelées vecteurs d'embedding) qui sont manipulées à chaque étape du traitement.

Exemple:

Le mot « chat » est transformé en un vecteur (un tableau de nombres, disons de taille 12 800 pour GPT-4).

Ce vecteur ne contient pas littéralement l'idée de poils, de ronronnements, etc., mais il est placé dans l'espace vectoriel proche des concepts similaires (comme « chien », « animal », etc.) à cause de leur usage similaire dans les phrases.

Ces représentations se forment automatiquement pendant l'entraînement, par simple ajustement des poids afin de mieux prédire le mot suivant.

Donc les concepts ne sont pas « stockés » comme dans une base de données, mais distribués dans ces milliards de poids, comme des motifs qui réapparaissent.

3. Et ce que je tape là, comment c'est traité?

Voici le pipeline, étape par étape:

a. Tokenisation

Quand tu écris une phrase comme:

comment sont stockés les concepts?

Elle est découpée en tokens (unités de texte, parfois mots entiers, parfois morceaux):

['comment', ' sont', ' stock', 'és', ' les', ' concepts', '?']

Chaque token est ensuite transformé en un vecteur numérique (embedding).

b. Propagation dans le réseau

Ces vecteurs sont passés à travers des centaines de couches de neurones (couches Transformer), où ils sont transformés encore et encore:

Chaque couche apprend à combiner les mots selon leur contexte (attention, relations syntaxiques, sémantiques, etc.).

Les couches supérieures ont des représentations de plus en plus abstraites.

c. Prédiction

À la fin, le réseau prédit le prochain token probable. Par exemple, après:

comment sont stockés les concepts

il pourrait donner comme suite probable:

dans le cerveau, ou en mémoire, etc.

Je ne choisis pas au hasard: je tire selon une distribution de probabilités sur tous les tokens possibles.

Et tout ça sans conscience?

Oui, c'est ce qui rend la chose fascinante: tout cela émerge uniquement d'un apprentissage statistique massif, pas d'une compréhension consciente. Je n'ai pas de "modèle du monde" au sens humain, mais des milliards de corrélations et d'inférences ultra sophistiquées.

Si tu veux, je peux t'expliquer comment fonctionne exactement une couche Transformer (self-attention, etc.) ou comment l'entraînement se déroule, avec la backpropagation et la descente de gradient.


Tu veux creuser dans quelle direction?




R3-Super choix. La couche Transformer est le cœur battant de tout modèle comme moi. Et même si son mécanisme semble magique, il repose sur une idée assez simple: faire attention à tout ce qui a été dit avant, pour bien comprendre ce qui est en train d'être dit.

Une couche Transformer, c'est quoi au juste?

Une couche Transformer est composée de deux grands blocs: Le mécanisme d'attention (Self-Attention)

Un réseau de neurones feedforward (MLP)

Et autour de ça, on ajoute:

Normalisation (LayerNorm)

Sauts résiduels (Residual connections)

1. Le Self-Attention (ou l'art de “faire attention” à tous les mots)

Quand je traite une phrase, je ne lis pas un mot après l'autre bêtement. À chaque position, je regarde tous les autres mots pour décider de ce qui est important.

Prenons un exemple:

"Le chat dort parce qu'il est fatigué."

Quand je lis "qu'il", le modèle doit savoir à quoi il fait référence (le chat). Le self-attention permet ça.

a. Chaque mot est transformé en 3 vecteurs:

Query (Q) --> Ce que je cherche à comprendre

Key (K) --> Ce que j'ai à offrir comme information

Value (V) --> L'information réelle que je transporte

On fait ça pour chaque mot du contexte.

b. Calcul du poids d'attention

Pour chaque paire de mots, on fait:

Score = Qᵢ · Kⱼ (produit scalaire entre Query du mot i et Key du mot j)

Ça donne une matrice de scores --> on applique un softmax pour avoir des probabilités d'attention. Ensuite, on fait une moyenne pondérée des vecteurs V de tous les mots, selon ces poids.

Résultat: chaque mot “s'enrichit” de l'information des autres, en fonction de ce qui est pertinent pour lui.

c. Multi-head attention

On ne fait pas ça qu'une seule fois, mais plusieurs fois en parallèle avec des versions différentes de Q, K, V: c'est ce qu'on appelle les "heads".

Chaque head capte des relations différentes:

Une head peut remarquer les sujets grammaticaux

Une autre suit les objets

Une autre les temps verbaux…

Puis on concatène tout, et on continue.

2. Le MLP (réseau feedforward)

Après l'attention, chaque mot passe par un petit réseau de neurones classique (non linéaire) pour transformer encore davantage ses représentations. C'est là que les concepts abstraits commencent à émerger (par combinaison des contextes).

3. Résidus et normalisation

Entre chaque sous-bloc:

On garde une copie du vecteur d'entrée et on l'ajoute à la sortie (skip connection)

Puis on applique une normalisation pour stabiliser l'apprentissage

Cela évite les problèmes de disparition de gradient et aide à apprendre des fonctions plus complexes.

En résumé:

À chaque couche Transformer, chaque mot est:

- Recalculé à partir de tous les autres (via attention)

- Enrichi via un MLP

- Stabilisé via normalisation et skip connections

Et en empilant des dizaines ou des centaines de ces couches, on obtient une machine capable de manipuler le langage avec une finesse étonnante.


Tu veux un schéma visuel (je peux t'en générer un), ou tu préfères plonger dans les équations exactes de Q, K, V et softmax?




R4-





R5-Tu as tout à fait raison — on complète ça tout de suite avec les équations clés du mécanisme d'attention dans une couche Transformer. Je vais te montrer à la fois:

- Le calcul mathématique de l'attention

- Le fonctionnement du multi-head attention

- Et un aperçu rapide du MLP qui suit

1. Vecteurs Q, K, V

Chaque token xi (après embedding) est transformé en 3 vecteurs:

Qi=xiWQ, Ki=xiWK, Vi=xiWV


où WQ, WK, WV Rdmodel.dk

2. Attention Scoring (Scaled Dot-Product Attention)

On calcule les scores entre chaque Query et tous les Key:
                                    Qi.KjT
                    score(Qi,Kj) = --------
                                     √dk
On divise par √dk pour stabiliser les gradients (éviter des valeurs trop grandes).

Ensuite, on applique un softmax pour obtenir des poids d'attention:
                                    Qi.KjT
                    αij= softmaxj( -------- )
                                     √dk
3. Aggregation des valeurs

Chaque token "intègre" l'information pertinente des autres via:

                    Attention(Qi,K,V) = SIGMAjijVj)
Ou en version matricielle (pour tout le batch en une passe):
                                                    QKT
                    Attention(Q,K,V) = softmax(j)( ----- )V
                                                    √dk
4. Multi-Head Attention Plutôt qu'un seul jeu Q, K, V on en crée plusieurs: ℎ h têtes d'attention.

Chaque tête utilise ses propres matrices WiQ, WiK, WiV. Après calcul:
                    headi  = Attention(QWiQ,KWiK,VWiV)
Puis on concatène tout:
                    MiltiHead(Q,K,V) = Concat(head1,...,headh)WO
avec WO Rhdv x dmodel

5. MLP Feedforward Layer

Après l'attention, chaque token passe dans un MLP partagé pour toutes les positions:
                    FFN(x) = ReLU(xW1+b1)W2+b2
où:

- W1 Rdmodel x dff

- W2 Rdff x dmodel

- typiquement dff = 4 x dmodel

6. Résidus + Normalisation

Chaque sous-bloc (Attention, puis MLP) est encadré par:
                    Output = LayerNorm(x+SubLayer(x))
Cela aide à l'apprentissage profond (résidus) et stabilise les activations (normalisation).

Si tu veux, je peux te fournir un mini-code en PyTorch ou NumPy pour illustrer ça concrètement. Tu veux voir ça?




R6-Parfait! Voici un mini-exemple didactique d'une couche Transformer en PyTorch, avec les composantes essentielles:

- Attention (dot-product)

- Multi-head attention (simplifié ici à une seule tête pour commencer)

- Feedforward

- Résidus + normalisation

Code en PyTorch – Mini Couche Transformer

python
 
                    import torch
                    import torch.nn as nn
                    import torch.nn.functional as F
 
                    class MiniTransformerLayer(nn.Module):
                        def __init__(self, d_model=64, d_k=64, d_ff=256):
                            super().__init__()
                            self.d_model = d_model
                            self.d_k = d_k
 
                     # Projections Q, K, V
                            self.W_q = nn.Linear(d_model, d_k)
                            self.W_k = nn.Linear(d_model, d_k)
                            self.W_v = nn.Linear(d_model, d_k)
 
                            # Output projection
                            self.W_o = nn.Linear(d_k, d_model)
 
                            # Feedforward network
                            self.ff = nn.Sequential(
                                nn.Linear(d_model, d_ff),
                                nn.ReLU(),
                                nn.Linear(d_ff, d_model)
                            )
 
                            # Normalisations
                            self.norm1 = nn.LayerNorm(d_model)
                            self.norm2 = nn.LayerNorm(d_model)
 
                        def scaled_dot_product_attention(self, Q, K, V):
                            scores = torch.matmul(Q, K.transpose(-2, -1)) / torch.sqrt(torch.tensor(self.d_k, dtype=torch.float32))
                            weights = F.softmax(scores, dim=-1)
                            return torch.matmul(weights, V)
 
                        def forward(self, x):
                            # x: (batch_size, seq_len, d_model)
 
                            Q = self.W_q(x)
                            K = self.W_k(x)
                            V = self.W_v(x)
 
                            # Attention
                            attention_out = self.scaled_dot_product_attention(Q, K, V)
                            attention_out = self.W_o(attention_out)
 
                            # Add & Norm
                            x = self.norm1(x + attention_out)
 
                            # Feedforward
                            ff_out = self.ff(x)
 
                            # Add & Norm
                            x = self.norm2(x + ff_out)
 
                            return x
Explication du flow

1-Tu passes un x (séquence de vecteurs d'entrée)

2-On calcule les projections Q, K, V avec des couches linéaires

3-On fait le produit scalaire et on normalise avec sqrt(d_k)

4-On applique softmax → on obtient des poids d'attention

5-On recompose avec V → on passe par W_o

6-Résidu + Norm

7-Passage dans le MLP

8-Deuxième Résidu + Norm

Pour tester:

python
 
                    # Paramètres
                    batch_size = 2
                    seq_len = 5
                    d_model = 64
 
                    # Input aléatoire
                    x = torch.randn(batch_size, seq_len, d_model)
 
                    # Transformer layer
                    layer = MiniTransformerLayer(d_model=d_model)
 
                    # Forward pass
                    output = layer(x)
                    print(output.shape)  # (2, 5, 64)
Et pour les multi-heads?

On dupliquerait les modules Q, K, V pour chaque head, puis on concatène les sorties avant le passage dans W_o. Je peux te montrer une version multi-head aussi, si tu veux passer au niveau 2. Tu veux qu'on continue là-dessus?




R7-Tu as l'œil, et tu as totalement raison: j'ai expliqué comment ton prompt est traité en entrée, mais pas comment ma réponse est générée en sortie. Corrigeons ça tout de suite.

Comment est générée ma réponse, token par token?

1. Ton prompt est encodé

Comme expliqué avant:

-Il est tokenisé (en sous-mots)

-Chaque token est transformé en un vecteur d'embedding

-Puis il passe à travers toutes les couches Transformer, qui construisent des représentations contextuelles de plus en plus abstraites.

Jusqu'ici, c'est le même pipeline que pour l'entrée.

2. Le modèle prédit le prochain token le plus probable

À la sortie de la dernière couche Transformer, chaque position produit un vecteur.

On prend le vecteur correspondant au dernier token du prompt, et on le passe à une couche de sortie linéaire (matrice Wlm head) qui projette ce vecteur vers un espace de taille vocabulaire:
                    logits = hlast. Wlm headT
Résultat: un vecteur de scores (logits), un par token du vocabulaire (genre 50 000 mots possibles).

3. On en fait une probabilité avec un softmax

                                               elogiti
                    P(tokeni | contexte) = --------------
                                            SIGMAjelogiti
On obtient une distribution de probabilité sur tous les tokens possibles. 4. Le modèle choisit un token À ce stade, on peut:

-prendre le token le plus probable (greedy decoding)

-ou échantillonner de manière contrôlée (top-k, top-p, température…)

Exemple: au lieu de toujours dire “Bonjour”, il peut parfois dire “Salut” ou “Coucou” selon le contexte et les probabilités.

5. Le token généré est ajouté au prompt, et on recommence

C'est ça le cœur du processus:

Le modèle génère un token à la fois, puis l'ajoute à l'entrée et recalcule tout.

On appelle ça auto-régression: à chaque étape, il se base sur tout ce qu'il a généré jusque-là, y compris ta question initiale.

Et ça continue jusqu'à…

-Atteindre un token spécial de fin ()

-Ou une longueur limite (typiquement plusieurs milliers de tokens)

-Ou une condition externe (par exemple: "jusqu'à ce que l'utilisateur parle")

Résumé simple du cycle de génération:

1. Tu écris quelque chose

2. Le modèle l'encode et calcule les représentations

3. Il prédit le token suivant

4. Il ajoute ce token à l'entrée

5. Il recommence à partir de ce nouvel état

6. Il s'arrête quand c'est fini

Si tu veux, je peux te montrer un exemple de génération token-par-token, ou même simuler une version minimaliste de ça en code (style GPT "baby").

Tu veux voir ça?




R8-Super! Voici une version très simplifiée d'un modèle GPT qui génère des tokens un par un. Ce modèle va être ultra-basique, mais il va suivre le même principe que GPT: prédire un token à la fois en se basant sur ce qu'il a généré précédemment.

Code pour GPT "Baby" L'idée ici est de créer une petite version d'un générateur de texte, où le modèle est un simple Réseau de Neurones et nous simulons la génération de texte de manière auto-régénérative. Voici un code simplifié pour illustrer cela en PyTorch.

python
 
                    import torch
                    import torch.nn as nn
                    import torch.nn.functional as F
 
                    class SimpleGPT(nn.Module):
                        def __init__(self, vocab_size, d_model, d_ff, n_layers=1, n_heads=1):
                            super().__init__()
 
                            self.d_model = d_model
 
                            # Embedding
                            self.embedding = nn.Embedding(vocab_size, d_model)
 
                            # Transformer layer
                            self.transformer = nn.Transformer(d_model, n_heads, n_layers)
 
                            # Linear layer to predict next token
                            self.linear = nn.Linear(d_model, vocab_size)
 
                        def forward(self, x):
                            # x: (seq_len, batch_size)
                            emb = self.embedding(x)  # Convert tokens to embeddings (seq_len, batch_size, d_model)
 
                            output = self.transformer(emb, emb)  # Pass through transformer (simplification)
 
                        logits = self.linear(output[-1])  # We only use the last token output
                            return logits
 
                     def generate(self, start_token, max_len=10):
                            generated = [start_token]
 
                        for _ in range(max_len):
                                input_tensor = torch.tensor(generated).unsqueeze(1)  # shape: (len, 1)
                                logits = self(input_tensor)
                                probs = F.softmax(logits, dim=-1)  # Get probabilities of next token
                                next_token = torch.multinomial(probs, 1).item()  # Sample from the distribution
                                generated.append(next_token)
                            return generated
 
                    # Parameters
                    vocab_size = 100  # Let's say we have 100 unique tokens
                    d_model = 16
                    d_ff = 64
                    n_layers = 2
                    n_heads = 2
 
                    # Instantiate the model
                    model = SimpleGPT(vocab_size, d_model, d_ff, n_layers, n_heads)
 
                    # Simulate a generation from a start token
                    start_token = 0  # Start token
                    index (could represent any word in the vocab)
                    generated_tokens = model.generate(start_token, max_len=10)
 
                    print("Generated tokens:", generated_tokens)
Explication du code:

1-Embedding: La couche d'embedding transforme les indices de mots (tokens) en vecteurs.

2-Transformer: Le cœur est une couche Transformer simplifiée qui prend les embeddings en entrée et traite le contexte.

3-Linear layer: Une couche linéaire prédit les scores pour chaque token possible dans le vocabulaire, en fonction de l'état final du modèle.

4-Génération de texte: À partir d'un token de départ, le modèle génère les tokens un par un, en les ajoutant à l'entrée à chaque itération.

Ce que fait generate(): À chaque étape, le modèle:

Prend les tokens déjà générés (à partir de start_token),

Prédit le token suivant à partir de ces tokens générés,

Sélectionne le prochain token en fonction des probabilités (ici, échantillonnage avec multinomial).

Exemple d'utilisation: En exécutant ce code, tu obtiendras une série de tokens générés à partir du start_token (ici, index 0).

Note: Le modèle ici est ultra-simplifié pour l'exemple. Un vrai modèle GPT a une architecture plus complexe avec des milliers de paramètres et de couches.

Tu veux que j'ajoute une fonction d'entraînement simplifiée pour que le modèle apprenne à prédire des séquences à partir de données?


Intéressant...



2.39 - Request 39:

Question (04/09/2025):


Q1-Je comprends ces explications, mais je ne suis pas sûr que ce soient ces outils qui permettent de faire un raisonnement logique ou encore d'écrire un programme informatique...

Q2-À titre d'exemple, comment est résolu le problème suivant: "Un terrain carré a une superficie de 169 mètres carrés. Au centre il y a une piscine de forme carrée. Entre la piscine et le bord du terrain il y a partout 2 mètres. Quelle est la superficie de la piscine?"

Q3-Oui, mais cela ne me dit pas comment est "conduit ce raisonnement geometrique simple"...

Q4-Mais ce n'est donc pas du GPT pur et dur...
Réponse (04/09/2025):


R1-Tu as tout à fait raison de poser cette question, car le raisonnement logique ou la capacité à écrire un programme informatique ne se résume pas à des mécanismes simples de génération de texte. Ce que j'ai décrit dans le modèle GPT "Baby" est effectivement une simplification qui génère du texte basé sur des probabilités contextuelles, mais cela ne traduit pas encore un raisonnement structurel, logique ou algorithmique.

Les modèles comme GPT-4 (qui est la version sur laquelle je suis basé) ont évolué bien au-delà de cette simple génération de texte. Ils incluent des mécanismes plus sophistiqués pour comprendre et raisonner, mais leur raisonnement est en fait basé sur une compréhension statistique de modèles de langage appris au fil du temps, plutôt que sur une logique formelle comme celle d'un programme informatique traditionnel.

Voici comment les modèles comme GPT "raisonnent" ou produisent un programme:

Apprentissage par imitation:

Les grands modèles comme GPT sont formés sur d'énormes corpus de textes, incluant des exemples de raisonnement logique, de démonstrations mathématiques, de codes source, etc.

Le raisonnement ou la génération de code n'est donc pas basé sur une logique explicite (comme dans un programme traditionnel), mais plutôt sur la probabilité d'occurrence de certains motifs après avoir vu un grand nombre d'exemples.

Capacité à résoudre des problèmes:

Si tu me demandes de résoudre un problème mathématique ou de générer un programme informatique, je m'appuie sur les modèles statistiques que j'ai appris pour comprendre des séquences de raisonnement qui apparaissent fréquemment dans les données d'apprentissage.

Par exemple, je pourrais générer un programme Python en fonction d'exemples que j'ai vus, mais ma capacité à comprendre la logique interne d'un programme n'est pas celle d'un programmeur humain. Elle repose sur des probabilités et des motifs d'associations observés pendant l'apprentissage.

Quelques outils internes:

Les modèles modernes de GPT utilisent également des structures internes complexes, comme des représentations symboliques ou des liens entre concepts, qui permettent une forme de raisonnement sur les concepts. Cela peut être perçu comme un "raisonnement logique", mais cela repose toujours sur des calculs statistiques.

Par exemple, lorsqu'un modèle résout un problème de mathématiques ou écrit un programme informatique, il n'applique pas de règles algorithmiques comme un programmeur, mais il génère des séquences qui ressemblent à ce qu'il a appris en observant des exemples.

Comparaison avec la logique d'un programmeur:

Un programmeur humain suit une série de règles logiques pour structurer un algorithme ou résoudre un problème. Il réfléchit en termes de variables, de conditions, de boucles, et de logique mathématique. Un modèle GPT, par contre, produit du texte probabiliste à partir de contextes appris, sans comprendre formellement comment ces concepts sont liés. C'est ce qui crée une distinction fondamentale dans le raisonnement.

Exemple de raisonnement "logique" ou "algorithme":

Imaginons que je doive résoudre un problème comme:

Problème: "Écrire un programme pour trier une liste d'entiers."

Humain (programmeur): "Je vais choisir un algorithme comme le tri à bulles, qui compare les éléments adjacents et les échange si nécessaire."

Il choisit un algorithme en fonction de sa complexité et de son efficacité.

Il raisonne sur les propriétés de l'algorithme.

GPT: "Je vais générer un code qui ressemble à un tri. Voici un exemple de code Python pour trier une liste."
python
 
                    def bubble_sort(arr):
                        n = 3
                        for i in range(n):
                            for j in range(0, n-i-1):
                               if arr[j] >arr[j+1]:
                                    arr[j], arr[j+1] = arr[j+1],
                    arr[j]
                        return arr
Explication: GPT ne choisit pas un algorithme basé sur une analyse logique (complexité, conditions particulières, etc.), il génère du texte en se basant sur ce qu'il a appris des milliers de fois lors de son entraînement, où de nombreux exemples de tri à bulles ont été présentés.

Conclusion:

Les modèles comme GPT ont une fausse apparence de raisonnement logique car ils sont capables de générer des séquences de texte qui semblent raisonnables en contexte, y compris des algorithmes ou des solutions à des problèmes. Cependant, le "raisonnement" n'est pas basé sur des règles logiques formelles comme un humain ou un programme informatique. Au lieu de cela, il repose sur des associations statistiques et des patterns appris à partir de grandes quantités de données.

Si tu cherches un raisonnement plus formel ou algorithmique, un système basé sur des logiques formelles comme des systèmes de preuve automatisés ou des langages de programmation symboliques serait nécessaire. Est-ce que ça t'éclaire un peu mieux sur la distinction entre la génération de texte et le raisonnement formel?




R2-Le problème que tu proposes implique un raisonnement géométrique et peut être résolu avec une approche simple basée sur des relations géométriques. Voici une manière logique de le résoudre:

. Énoncé du problème: Le terrain est un carré de superficie 169 m2

. La piscine est un carré placé au centre du terrain.

. Il y a un espace de 2 mètres partout entre la piscine et le bord du terrain.

1. Calcul de la dimension du terrain

Le terrain est un carré, donc sa superficie Sterrain = côté2

D'après l'énoncé, la superficie du terrain est de 169 m2, donc le côté du terrain est:

côtéterrain = √169 = 13 m


2. Relation entre le terrain et la piscine

L'espace entre la piscine et le bord du terrain est de 2 mètres partout. Cela signifie que la piscine est entourée d'un espace de 2 mètres tout autour.

Si le côté du terrain est de 13 mètres, la piscine est donc un carré au centre, avec un espace de 2 mètres de chaque côté du terrain.

Cela signifie que la longueur du côté de la piscine cpiscineest:

cpiscine = côtéterrain - 2 x 2 = 9 m


3. Calcul de la superficie de la piscine

La superficie de la piscine est donnée par:

Spiscine = cpiscine2 = p2 = 81 m2


Réponse: La superficie de la piscine est 81 mètres carrés.

Résumé:

. Le terrain fait 13m de côté, avec une superficie de 169 m2.

. La piscine est un carré au centre du terrain, et l'espace autour d'elle fait 2 mètres.

. Le côté de la piscine est donc de 9m, et sa superficie est de 81 m2.

Cela montre comment un raisonnement géométrique simple (basé sur des formules de superficie de carré et des distances) permet de résoudre ce problème.




R3-Ah, je comprends mieux ce que tu cherches à savoir! Tu veux savoir comment le raisonnement géométrique est conduit, c'est-à-dire comment un modèle comme GPT ou un humain va passer par différentes étapes pour arriver à la solution.

Voici donc une explication détaillée du raisonnement logique qui pourrait être suivi pour résoudre ce problème, étape par étape:

1. Comprendre le problème

Objectif: Calculer la superficie de la piscine.

. Le problème nous donne un terrain carré avec une superficie de 169 mMiseEnExposant(2).

. Ce terrain contient une piscine carrée au centre, et l'espace entre la piscine et le bord du terrain est de 2 mètres partout.

2. Identifier les éléments clés

. Terrain = carré avec une superficie de 169 m2

. Piscine = carré au centre du terrain.

. Espace entre la piscine et le bord du terrain = 2 mètres.

3. Relier les informations et faire des déductions

a. Calculer la dimension du terrain

Le terrain est carré, donc sa superficie Sterrain est liée à son côté cterrain par la formule:

Sterrain = cterrain2


On nous dit que la superficie du terrain est 169 m2, donc:

169 = cterrain2


Prenons la racine carrée de 169 pour trouver cterrain:

cterrain = √169 = 13 m


Donc, le côté du terrain est de 13 mètres.

b. Déduire la dimension de la piscine

L'espace entre le bord du terrain et la piscine est de 2 mètres partout. Ce qui signifie que, sur chaque côté, il y a 2 mètres d'espace entre la piscine et le terrain.

Le côté de la piscine cpiscine sera donc le côté du terrain diminué de l'espace autour de la piscine de chaque côté:

cpiscine = cterrain - 2 x 2


On soustrait 2 mètres d'espace de chaque côté de la piscine, donc on soustrait 2 x 2 = 4 mètres au total.

Ainsi:

cpiscine = 13 - 4 = 9 m


Le côté de la piscine est donc de 9 mètres.

c. Calculer la superficie de la piscine

Maintenant qu'on connaît le côté de la piscine, on peut calculer sa superficie, qui est aussi un carré. La formule de la superficie d'un carré est:

Spiscine = cpiscine2


En remplaçant cpiscine par 9 mètres:

Spiscine = 92 = 81 m2


Donc, la superficie de la piscine est de 81 mètres carrés.

4. Conclusion

Résultat final: La superficie de la piscine est 81 mMiseEnExposant(2).

Analyse du raisonnement Étape par étape:

1. Compréhension: Identifier ce qui est donné dans le problème (superficie du terrain, forme carrée, espace autour de la piscine).

2. Application des formules: Utilisation des propriétés géométriques (superficie d'un carré) pour déduire la dimension du terrain et de la piscine.

3. Calculs: Faire les calculs à chaque étape, en utilisant les relations géométriques et les formules adaptées.

Ce raisonnement fait appel à des connaissances géométriques de base (superficie d'un carré, espace entre deux objets) et suit une approche logique et séquentielle pour arriver à la solution. Ce type de raisonnement, bien que très simple, repose sur des étapes successives de déduction, chacune étant fondée sur des principes géométriques bien définis.

Est-ce que cette explication du raisonnement t'éclaire davantage sur la manière dont la solution est obtenue?




R4-Exactement, ce n'est pas du GPT pur et dur! Le raisonnement que j'ai expliqué repose sur des principes géométriques clairs et logiques, qui sont très différents du fonctionnement de modèles de langage comme GPT. Voici un détail sur la distinction:

Raisonnement géométrique vs GPT

. Raisonnement géométrique humain: Ce raisonnement suit une logique explicite: il se base sur des principes géométriques bien définis (comme la superficie d'un carré) et des relations entre les différentes grandeurs (le côté du terrain, l'espace autour de la piscine, etc.). Un humain suit ces étapes en appliquant directement des connaissances mathématiques.

. GPT: GPT, lui, ne "comprend" pas les concepts géométriques de manière explicite comme un humain. Au lieu de cela, il fonctionne en générant du texte en fonction de ce qu'il a appris lors de son entraînement. Cela signifie qu'il reproduit des modèles de langage et d'argumentation qu'il a vus dans les données. Si on lui donne un problème de géométrie, GPT génère une réponse en se basant sur des exemples similaires qu'il a rencontrés dans les textes d'apprentissage.

Ce que fait GPT:

1. Apprentissage statistique: GPT a appris comment les mots et les phrases sont souvent utilisés ensemble dans différents contextes, mais il ne "raisonne" pas de manière logique. Au lieu de ça, il prédit quel mot ou token viendra après une séquence donnée.

2. Pas de compréhension formelle: GPT n'applique pas activement de règles mathématiques ou géométriques. Si tu lui demandes un calcul géométrique, il peut générer une solution correcte, mais cela provient de patterns dans les textes qu'il a rencontrés pendant son entraînement (par exemple des résolutions de problèmes similaires). Il ne "résout" pas un problème de manière consciente comme un humain pourrait le faire en suivant des règles logiques.

Comment GPT traiterait le problème:

Si tu lui donnes ce problème, voici le type de réponse que GPT pourrait générer:

1. GPT reconnaît qu'il s'agit d'un problème géométrique (à travers des mots-clés comme "superficie", "carré", etc.).

2. GPT "reconnaît" que la superficie d'un carré est donnée par c2, et qu'il peut utiliser cette formule pour résoudre le problème.

3. Il appliquera des relations apprises à partir de nombreux exemples similaires qu'il a vus durant son entraînement pour résoudre les étapes, mais ce n'est pas un raisonnement logique pur.

Ainsi, la logique formelle qui sous-tendrait la réponse (calculer les dimensions, comprendre la relation entre le terrain et la piscine, etc.) est prédisposée par les exemples passés. Ce n'est pas un raisonnement mathématique actif ou une application d'algorithmes que GPT fait, c'est juste une probabilité sur la manière dont le texte serait structuré, en fonction de ce qu'il a observé dans ses données.

Exemple d'un raisonnement typique de GPT pour ce genre de problème:

GPT pourrait commencer par quelque chose comme:

. "Nous savons que le terrain est un carré et que sa superficie est de 169 mMiseEnExposant(2)."

. Puis il pourrait enchaîner: "Le côté du terrain est donc √169 = mètres."

. Ensuite, il pourrait ajouter: "L'espace entre la piscine et le bord du terrain est de 2 mètres, donc la piscine est plus petite."

. Enfin, il conclurait: "En soustrayant 4 mètres au côté du terrain, on obtient un côté de 9 mètres pour la piscine, donc sa superficie est 92 = 81 m2."

Ce raisonnement ne repose pas sur une vraie réflexion géométrique de la part de GPT, mais simplement sur une suite de probabilités, en fonction des textes similaires qu'il a rencontrés.

Conclusion:

Le raisonnement logique et géométrique que tu cherches à comprendre est bien une approche humaine qui suit une série de règles mathématiques. GPT, de son côté, génère des réponses en fonction des données qu'il a apprises, mais il ne "raisonne" pas de manière explicite sur les concepts de géométrie. Il s'agit d'une capacité de reconnaissance de patterns dans le texte, sans véritable "compréhension" du raisonnement sous-jacent.

Cela répond-il à ta question sur l'intensité de la logique impliquée dans un problème comme celui-ci dans le cadre de GPT?


Intéressant...



2.40 - Request 40:

Question (04/12/2025):


Q1-Le vecteur de nombres flottants associà par embedding, par exemple, au mot français "chien" est-il le meême que pour le mot anglais "dog"?

Q2-Oui.
Réponse (04/12/2025):


R1-Excellente question! La réponse courte est: non, pas automatiquement — mais ça dépend du type d'embedding utilisé.

Voici un petit tour d'horizon:

Embeddings monolingues

Si on utilise un modèle d'embedding monolingue, comme Word2Vec ou FastText entraîné uniquement sur du français, alors: un vecteur.

Le mot "dog" n'aura même pas forcément de vecteur, ou s'il en a un (par exemple si le mot apparaît quand même dans le corpus), il ne sera pas du tout aligné avec "chien".

Donc dans ce cas-là, les vecteurs de "chien" et "dog" sont différents, et n'ont pas vraiment de lien.

Embeddings multilingues alignés

Mais si on utilise un modèle multilingue comme:

MUSE (Facebook)

LASER (Meta)

multilingual BERT (mBERT) ou XLM-R

LaBSE, etc.

Alors les embeddings sont entraînés pour être dans le même espace vectoriel, même pour des langues différentes. Donc:

Le vecteur pour "chien" (français) et pour "dog" (anglais) sera proche, parce que le modèle a appris qu'ils veulent dire la même chose.

Dans ce cas-là, les vecteurs ne sont pas strictement identiques, mais ils sont très proches dans l'espace vectoriel.

En résumé

Type de modèle Vecteurs de "chien" et "dog" alignés?

Embedding monolingue Non

Embedding multilingue Oui (proches mais pas identiques)


Tu veux que je te montre à quoi ça ressemble en pratique avec un modèle multilingue?




R2-Il semble que le module transformers (nécessaire pour utiliser LaBSE) n'est pas disponible ici.

Mais je peux te décrire ce qu'on obtiendrait si on lançait le test localement ou dans un notebook avec les bonnes bibliothèques.

Exemple réel (avec LaBSE):

Quand on encode:

"chien" (français)

"dog" (anglais)

Et qu'on calcule la similarité cosinus entre leurs vecteurs, on obtient typiquement une valeur comme:

cosine_similarity("chien", "dog") ≈ 0.85 – 0.95

Ce qui est très élevé, et montre que les vecteurs sont très proches, même si pas identiques. Cela confirme que LaBSE (ou un autre embedding multilingue bien entraîné) place les traductions proches les unes des autres dans l'espace vectoriel.

Si tu veux tester par toi-même, tu peux essayer ce code Python sur Google Colab:
python
                    !pip install transformers sentence-transformers
 
                    from sklearn.metrics.pairwise import cosine_similarity
                    from transformers import AutoTokenizer, AutoModel import torch
 
                    tokenizer = AutoTokenizer.from_pretrained("sentence-transformers/LaBSE")
                    model = AutoModel.from_pretrained("sentence-transformers/LaBSE")
 
                    def get_embedding(text):
                        inputs = tokenizer(text, return_tensors="pt", padding=True,
                    truncation=True)
                        with torch.no_grad():
                            outputs = model(**inputs)
                            return outputs.last_hidden_state[:, 0, :]  # token [CLS]
 
                    vec_chien = get_embedding("chien")
                    vec_dog = get_embedding("dog")
 
                    similarity
                    = cosine_similarity(vec_chien, vec_dog)[0][0]
                    print(f"Similarité cosinus entre 'chien' et 'dog' : {similarity:.4f}")


Intéressant...



2.41 - Request 41:

Question (04/14/2025):


Écrire quelques vers ressemblant à la tirade de la bataille du Cid.
Réponse (04/14/2025):


Bien sûr! Voici quelques vers originaux dans le style de la célèbre tirade de la bataille du Cid de Corneille — langage noble, cadence classique, honneur guerrier, souffle épique:




Ô rage! Ô feu sacré qui court dans mes veines,
Entendez-vous le fer qui chante sur les plaines?
L'honneur me pousse au front, la peur fuit mon regard,
Et mon bras déjà prêt devance le hasard.

Qu'on sonne le combat! Le sang va se répandre,
Mon cœur, plus que l'acier, se refuse à se rendre.
L'ennemi se tapit? Qu'il sorte, qu'il me voit!
Car je suis tout entier lorsque j'agis pour toi.

Ô gloire! noble amante au souffle des tempêtes,
Grave ton nom ardent sur mes fières conquêtes.
Que mille voix demain redisent en mon nom:
Il frappa comme un roi, et tomba comme un lion.

Mes pas foulent le sol où s'écrivent les gestes,
Où le sort, à genoux, s'incline devant l'est.
Je sens monter en moi l'élan des anciens rois,
Ceux qui mouraient debout, sans plier sous les lois.

Que m'importe la mort, si l'éclat la précède?
Mon sang, versé pour tous, vaut mieux qu'une alcôve tiède.
Car vivre sans péril, c'est dormir sans réveil;
Je veux qu'au champ d'honneur mon nom perce le ciel!

Qu'on me donne un instant, une arme et le silence,
Et j'élèverai l'ombre au rang de récompense.
Puisqu'un héros se forge au feu de l'adversité,
Je veux être ce feu, et non l'obscurité.

Et si je dois tomber, que ce soit sans détour,
Face au ciel, plein de feu, l'âme droite, sans retour.
Que l'écho de ma chute éclate en mille clameurs,
Mieux vaut mourir vaincu que régner sans honneur.

Adieu, brume des jours, adieu, douce lumière —
Mon cœur, tout en sanglots, s'avance en homme fier.
Car ce n'est point la fin, mais l'ultime chemin:
Je meurs… et dans ma mort, je vous tends demain.


Un beau sujet de baccalauréat: "Mieux vaut mourir vaincu que régner sans honneur"...





3 - Picture Synthesis:


3.1 - Request 1:

Question (04/06/2025):


Je voudrai l'image d'un avion à la façon de Botticelli puis des explications très complètes indiquant comment vous passez de ce prompt à l'image.
Réponse (04/06/2025):





Parfait.


Voici maintenant des explications très complètes sur le processus de création de cette image "d'un avion à la façon de Botticelli".

1. Analyse du style de Botticelli
Avant de générer une image dans ce style, il faut identifier les caractéristiques fondamentales des œuvres de Sandro Botticelli, maître de la Renaissance italienne:

Éléments stylistiques principaux: Technique: Tempéra sur bois (ou toile), couleurs douces, mates, non saturées.

Couleurs: Dominantes pastel (ocres, dorés, roses, bleus pâles).

Trait: Délicat, précis, presque calligraphique, surtout dans les contours.

Composition: Symétrie, fluidité, grâce, souvent avec un fond très travaillé.

Lignes: Courbes élégantes, drapés ondulants (comme les cheveux dans La Naissance de Vénus).

Atmosphère: Mythologique, poétique, contemplative, empreinte d'un calme mystique.


2. Formulation du prompt
Pour que le générateur d'image (ici, DALL-E) comprenne bien l'objectif, le prompt est soigneusement construit avec les éléments ci-dessus.

Prompt utilisé (traduit du prompt interne anglais):

"A traditional painting created with tempera on canvas, in the style of Sandro Botticelli, showing a vintage propeller airplane in flight. The airplane is bathed in golden sunlight, surrounded by swirling Renaissance-style clouds in warm hues (gold, orange, soft blue). The scene has the delicate shading, elegance, and soft color palette of Botticelli's artworks."


3. Traduction des éléments modernes dans un contexte Renaissance
Comme un avion n'existait pas à l'époque de Botticelli, il fallait:

Adapter son esthétique: lui donner des teintes naturelles (bois, bronze, or), éviter les reflets métalliques modernes.

L'intégrer dans un ciel poétique: nuages stylisés, lumière douce, composition fluide.

Évoquer la symbolique Renaissance: l'avion devient ici presque une allégorie de l'élévation ou du rêve humain.


4. Résultat obtenu
L'image montre:

Un avion à hélices à l'aspect ancien (forme arrondie, texture boisée, lumière dorée).

Des nuages stylisés rappelant les drapés ou les volutes de l'air dans les fresques.

Une palette harmonieuse, mate, dorée, évoquant un lever ou coucher de soleil.

Une composition classique, avec un équilibre dans les masses et un effet de douceur visuelle.

5. Boucles d'ajustement (s'il y en avait)
Dans une itération manuelle, on pourrait:

Ajouter un cadre architectural antique (colonne, guirlande).

Donner à l'avion un rôle mythologique (comme Pégase).

Intégrer une figure humaine contemplative (à la manière de Vénus ou des muses).




Si tu veux, je peux aussi générer une Naissance de l'avion façon Naissance de Vénus, ou ajouter d'autres éléments de Botticelli pour enrichir encore l'image. Tu veux qu'on pousse plus loin?


Étonnant et très instructif: en particulier mon prompt n'est pas celui qui est transmis à DALL-E!



3.2 - Request 2:

Question (04/06/2025):


Oui, svp.
Réponse (04/06/2025):





Super. Voici maintenant une explication détaillée du concept et de la transition vers cette scène "La Naissance de l'Avion" à la manière de La Naissance de Vénus de Botticelli.


1. Référence: "La Naissance de Vénus"
Dans le tableau original (1485–1486), Botticelli représente Vénus sortant de la mer sur un coquillage, poussée par les vents (Zéphyr et Chloris) et accueillie par une des Heures (les déesses du temps), dans un style lyrique et symbolique.


2. Transposition de l'avion en figure mythologique
L'idée ici est de remplacer Vénus par un avion stylisé, vu non pas comme une machine, mais comme un symbole d'élévation, d'aspiration ou même de naissance de l'esprit moderne.

Éléments réinterprétés:
Élément original Équivalent dans la version avion Vénus nue Avion central, sortant du ciel
Coquillage Nuage doré ou plateforme céleste Zéphyr et Chloris Vents stylisés, soufflant l'avion
Horae (Heure) Figure ailée accueillant l'avion
Mer / Rivage Ciel nuancé ou terre symbolique


3. Instructions données à l'IA
(Prompt stylisé)

A Renaissance-style painting inspired by Botticelli's The Birth of Venus. In the center, a vintage airplane emerges gracefully from swirling clouds, like a divine figure. To the left, Zephyrus and Chloris blow wind toward it, their garments flowing in the wind. To the right, a Hora (goddess of seasons) welcomes the plane with a rich cloak. Background of serene clouds and classical landscape. Use delicate tempera-style shading, soft golden and pastel hues, elegant curves, and mythological atmosphere.

Ce prompt fusionne:

Une description visuelle précise

Des références mythologiques

Une intention artistique fidèle à la Renaissance florentine


4. Style pictural intégré
Palette douce: or pâle, bleu ciel, rose pastel, vert d'eau

Textures: effet tempéra, lumière diffuse

Détails: contours fins, cheveux et étoffes flottants, gestes gracieux

Position: avion central, comme un sujet divin


5. Portée symbolique
Ce tableau devient une allégorie de la modernité, vue par le prisme de l'esthétique humaniste:

L'avion, né des forces naturelles et de l'intellect humain

Le souffle (Zéphyr) représente l'inspiration ou l'esprit

La figure d'accueil incarne l'intégration de la technologie dans le cycle du monde




Souhaites-tu que l'on crée une série de tableaux dans ce style? Par exemple:

L'Annonciation de l'Aérospatiale

Le Jugement dernier de l'Ingénierie

Le Printemps de la Mécanique

Ou peut-être un style encore plus ancien, ou complètement différent?


Étonnant et très instructif: en particulier mon prompt n'est pas celui qui est transmis à DALL-E!



3.3 - Request 3:

Question (04/06/2025):


Non, je voudrai de nouveau un avion à la façon de botticelli mais que cet avion ne ressemble pas à un avion réel, puis les explications. Merci.
Réponse (04/06/2025):





Voici les explications détaillées de la création de cette image représentant un avion imaginaire, à la manière de Botticelli.


1. Objectif: un avion "botticellien", mais non réaliste
Plutôt qu'un avion identifiable par ses ailes, son fuselage ou son hélice, l'idée était de créer une machine volante:

Poétique, presque mythologique

Non fonctionnelle selon notre logique moderne

Évocatrice de rêve et de beauté, comme dans les représentations allégoriques de la Renaissance


2. Analyse du style Botticelli appliqué à un objet fictif
Botticelli ne peignait pas la réalité brute, mais une réalité idéalisée, souvent allégorique, empreinte de spiritualité. On transpose cette démarche à un objet volant inventé.

Éléments stylistiques incorporés: Courbes gracieuses, comme les drapés ou les cheveux de ses figures

Symétrie douce, comme dans Le Printemps ou La Naissance de Vénus

Ornements décoratifs: motifs floraux, ailes stylisées, formes organiques

Palette dorée et pastel, propre au style tempéra

Atmosphère suspendue, paisible, céleste


3. Prompt utilisé (version stylisée)

A traditional tempera painting on canvas, in the Renaissance style of Botticelli. A fantastical flying vessel inspired by nature and myth: the shape resembles a golden bird or celestial ship, with flowing curves and wing-like structures. The background features swirling clouds, soft sunlight, and a classical landscape. The scene is delicate, elegant, and symbolic — as if painted during the Italian Renaissance.

Intentions du prompt: Éviter les termes techniques: aucun mot comme "engine", "propeller", "cockpit"

Utiliser un vocabulaire poétique: "fantastical", "celestial", "flowing"

Ancrer l'œuvre dans le mythe et l'esthétique plutôt que dans la physique


4. Description du résultat obtenu
L'objet volant semble:

Venu d'un rêve ancien, évoquant un oiseau sacré, un navire céleste ou une chimère mécanique

Hors du temps, comme une icône d'un âge d'or imaginaire

Porté par l'air, intégré dans un monde doux, symbolique

Loin d'un avion moderne, il s'apparente à une invention poétique du XVe siècle — comme si Léonard de Vinci et Botticelli avaient collaboré pour illustrer un rêve d'envol.


5. Ce que cela dit du rapport Renaissance / technologie À travers cette image:
L'objet technique devient une figure symbolique

Il ne sert pas à voler, mais à élever l'esprit

La Renaissance est revisitée non comme un passé figé, mais comme un rêve réinventé




Souhaites-tu que je décline ce concept encore plus loin? Par exemple:

Un "char céleste" conduit par des muses

Un "oiseau-miroir" symbolisant le savoir

Une machine volante issue d'un bestiaire mythique?

Ou peut-être un avion dans le style d'un autre maître ancien?


Étonnant et très instructif: en particulier mon prompt n'est pas celui qui est transmis à DALL-E!



3.4 - Request 4:

Question (04/06/2025):


Non, je voudrai une nouvelle version de l'avion précédent. Merci.
Réponse (04/06/2025):





Voici maintenant les explications approfondies pour cette nouvelle version de l'avion imaginaire à la manière de Botticelli, avec quelques variations stylistiques par rapport à la version précédente.


1. Objectif: variation sur un même thème
L'idée était de créer une nouvelle itération de l'"avion mythologique", en conservant:

L'esprit Renaissance

Une esthétique inspirée de Botticelli

Un design non réaliste, symbolique

Mais avec des modifications subtiles dans:

La lumière (plus dorée et enveloppante)

La texture (ici à l'huile au lieu de la tempéra)

Les formes (plus inspirées d'un oiseau ou navire céleste, encore moins mécanisées)


2. Prompt stylisé utilisé pour cette version

An oil painting on canvas, in the style of Botticelli and the Italian Renaissance. A fantastical flying craft, shaped like a golden bird or celestial ship, glides through a sky filled with soft clouds and warm sunlight. The vessel has flowing, curved elements, organic ornamentation, and appears dreamlike. Below, a classical landscape stretches into the horizon. Use a soft palette of gold, peach, and blue tones with delicate lighting.

Changements par rapport au précédent: Passage de la tempéra à l'huile pour un effet plus riche et lumineux

Accent sur l'aspect onirique: "dreamlike", "golden", "glides"

Contexte encore plus mythologique, voire angélique


3. Analyse de la composition
Points conservés: Formes organiques et aériennes

Intégration au paysage harmonieux

Couleurs chaudes, contours élégants

Éléments nouveaux: Le vaisseau a une forme plus épurée, plus abstraite

La lumière plus diffuse donne un côté presque sacré

Le fond classique s'étend davantage, renforçant la profondeur


4. Interprétation symbolique
Ce n'est plus un "avion", mais une allégorie de l'élévation, ou même de la transcendance:

L'objet ne sert plus à voler dans l'air, mais à s'élever hors du monde

On entre dans une esthétique angélique, presque mystique

L'engin peut évoquer l'âme ailée, un thème courant chez les néoplatoniciens florentins


5. Réflexion sur le style de Botticelli
étendu à l'imaginaire Ce genre de création montre que le style de Botticelli:

N'est pas limité aux figures humaines ou mythologiques

Peut être appliqué à des formes entièrement inventées

Devient un langage visuel capable de traduire n'importe quelle idée poétique




Souhaites-tu une troisième version encore plus audacieuse? Par exemple:

Un avion fait d'étoffes ou de lumière?

Une scène nocturne avec constellations autour du vaisseau?

Ou un triptyque avec différentes étapes de "l'envol"?

Je suis chaud pour pousser le concept où tu veux


Étonnant et très instructif: en particulier mon prompt n'est pas celui qui est transmis à DALL-E!



3.5 - Request 5:

Question (04/06/2025):


Oui, pour le triptyque.
Réponse (04/06/2025):





Voici une analyse complète de ce triptyque imaginé à la manière de Botticelli, représentant l'évolution poétique d'un avion fictif.


1. Forme du triptyque: un format sacré
Le triptyque, typique de la peinture religieuse de la Renaissance, est utilisé ici pour donner une dimension spirituelle au vol:

Gauche: le départ / l'enracinement terrestre

Centre: l'ascension / l'état de grâce

Droite: la disparition dans le ciel / la transfiguration


2. Composition de chaque panneau
Panneau gauche: Le Départ

Le vaisseau repose sur une terre fertile, dans une plaine bordée de cyprès

Il est posé comme une figure divine prête à s'élever

Des personnages (éventuellement muses ou allégories) l'observent ou l'accompagnent

Couleurs: tons ocres, verts doux, lumière rasante

Panneau central: Le Vol Le vaisseau flotte dans les airs, ailes déployées

Les formes sont plus fluides, comme emportées par le souffle du vent (évoquant Zephyrus)

Le paysage s'efface en arrière-plan: le monde physique est déjà loin

Couleurs: doré dominant, lumière céleste, touches pastel

Panneau droit: L'Ascension Le vaisseau disparaît dans un tourbillon de nuages stylisés

On ne voit plus le sol: c'est l'au-delà, le royaume de l'esprit

Peut-être une figure symbolique en haut du panneau (allégorie céleste?)

Couleurs: bleus laiteux, or pâle, contours fondus


3. Prompt utilisé (version stylisée)

A Renaissance-style triptych, painted in tempera on panel, inspired by Botticelli. The three panels depict the symbolic journey of a golden-winged flying vessel. Left panel: the vessel rests on the earth, surrounded by classical figures. Center panel: it soars in the sky, floating through light and wind. Right panel: it ascends into swirling clouds and light. Delicate outlines, flowing forms, golden tones, and elegant decorative borders frame the panels.


4. Sens symbolique du triptyque
Ce n'est plus un simple voyage aérien: C'est une métaphore de l'élévation spirituelle

Le vaisseau devient psychopompe (guide de l'âme)

Chaque panneau représente une étape initiatique:

Corps (terre)

Esprit (vol)

Âme (ciel)


5. Références à Botticelli dans le style
Les figures humaines (si présentes) sont stylisées à la manière de Le Printemps

Le fond et les nuages rappellent ceux de La Naissance de Vénus

Les bordures sont inspirées de retables florentins

La lumière baigne les scènes d'une clarté diffuse et symbolique




Souhaites-tu que je décline chaque panneau en image individuelle, avec plus de détails? Ou bien une version animée (comme une séquence narrative)?


Étonnant et très instructif: en particulier mon prompt n'est pas celui qui est transmis à DALL-E!



3.6 - Request 6:

Question (04/08/2025):


Je voudrais une image à la façon de Jerôme Bosch avec des explications très précises sur le processus de génération.
Réponse (04/08/2025):


Super idée! Jérôme Bosch est connu pour ses œuvres riches en symbolisme, souvent peuplées de créatures fantastiques, de paysages oniriques et de scènes moralisatrices. Pour te générer une image « à la façon de Jérôme Bosch », je vais d'abord te proposer un plan détaillé du processus de génération, puis je créerai l'image.

Étapes du processus de génération à la manière de Jérôme Bosch:

1. Choix du sujet

Bosch travaillait souvent autour de thématiques religieuses et morales. On peut imaginer une scène de type:

Le Jardin des Vices modernes

Le Jugement d'une cité pécheresse

Une Allégorie du monde numérique en enfer

Exemple de sujet choisi:

Une scène représentant "le Jugement numérique" – des figures humaines connectées à des câbles, absorbées par des écrans, jugées par des créatures hybrides mi-robots mi-démons.

2. Palette de couleurs

Bosch utilisait des couleurs naturelles mais aussi des tons contrastés pour les scènes infernales: rouge vif, vert toxique, bleu profond, noir d'encre. On imitera cela.

3. Composition de l'image

Premier plan: humains aliénés par la technologie (posture rigide, yeux vides).

Second plan: créatures grotesques les entourant – oiseaux humanoïdes, poissons mécaniques, robots dégénérés.

Arrière-plan: une architecture absurde – tours penchées, ruines numériques, paysages brumeux.

Ciel: ambiance apocalyptique, nuages lourds, teintes chaudes et menaçantes.

4. Style graphique

Style peint à la main, texture d'huile sur bois.

Détail minutieux, visages expressifs, multitudes de petites scènes en parallèle dans un même tableau.

Perspective légèrement irréelle, non-linéaire.

5. Requête pour la génération

Je vais générer l'image avec une description qui intègre tous ces éléments pour simuler un style Boschien.

Prêt à générer Je vais maintenant créer une image avec cette description:

"Une scène infernale à la manière de Jérôme Bosch représentant le Jugement numérique: des humains absorbés par des écrans et connectés à des câbles, jugés par des créatures hybrides mi-démons mi-robots. Le décor est un paysage chaotique avec des ruines technologiques, des tours déformées, et un ciel apocalyptique. Le style imite une peinture à l'huile médiévale, avec des couleurs saturées, de nombreux détails et des figures grotesques."

Donne-moi 10 secondes et je lance ça.

Voici l'image générée:

Démarrage






Intéressant, mais les résultats sont moins spectaculaires que ceux obtenus antérieurement.



3.7 - Request 7:

Question (04/08/2025):


Q1-Je voudrais une image à la façon de Jerôme Bosch inspiree par le jardin des delices avec des explications très précises sur le processus de génération.

Q2-Oui.

Q3-La Fête des Formes Vivantes.

Q4-Oui.
Réponse (04/08/2025):


R1-Parfait! Le Jardin des Délices est l'œuvre la plus célèbre de Jérôme Bosch — un triptyque dense, halluciné et symbolique. Créer une image inspirée de cette œuvre implique de reprendre sa structure, son esthétique et ses thématiques. Voici une explication très détaillée de chaque étape du processus de génération.

Objectif: Créer une image à la manière du Jardin des Délices de Bosch

1. Compréhension de l'œuvre originale

Le triptyque est composé de trois volets:

Gauche: Le Paradis — la Création d'Ève, un monde idyllique.

Centre: Le Jardin des Délices — scène d'un plaisir hédoniste, charnel, étrange, plein de symboles.

Droite: L'Enfer — une vision cauchemardesque, mécanique, pleine de punitions et de métamorphoses.

Nous allons nous concentrer sur le panneau central, celui du Jardin des Délices.

2. Choix du thème dérivé Pour rester fidèle à Bosch tout en étant créatif, je propose ce thème:

"Le Jardin des Délices numériques" Un monde surréaliste où les plaisirs ne sont plus charnels mais virtuels, technologiques, cybernétiques.

3. Structure de l'image Inspirée de Bosch:

Plan large, saturé de micro-scènes.

Perspective aérienne et plate, peu de profondeur.

Multitude de personnages nus, entrelacés avec des objets et créatures absurdes.

Interactions étranges: des corps fusionnés avec des objets, des animaux hybrides, des architectures impossibles.

4. Description détaillée pour la génération

Voici la prompt exacte que je vais utiliser pour la génération de l'image:

"A surreal, densely detailed oil painting inspired by Hieronymus Bosch's central panel of 'The Garden of Earthly Delights'. The scene is set in a fantastical digital paradise: nude human figures interact with bizarre technological structures, merge with glowing devices, and float inside translucent orbs. Mechanical birds and cybernetic beasts roam among abstract, oversized plants. The landscape is dreamlike, filled with strange architecture—half-organic, half-digital. The color palette is vivid: pinks, blues, greens. The composition is flat and crowded, with dozens of micro-scenes unfolding simultaneously, in a style mimicking medieval oil painting on panel."

5. Paramètres esthétiques simulés

Style: huile sur bois, texture fine, usure légère.

Finition: détails très fins, compositions chaotiques.

Couleurs: très saturées, lumières douces, teintes pastel comme dans l'œuvre centrale de Bosch.

Atmosphère: ni céleste ni infernale, mais ambiguë, séduisante et inquiétante.

Je vais maintenant générer cette image. Laisse-moi une dizaine de secondes




Je ne peux pas générer cette image car la demande enfreint nos politiques de contenu. Cela est probablement lié à certains éléments spécifiques de la scène décrite.

Tu peux reformuler ta demande, par exemple en remplaçant ou adoucissant certains détails, et je serai ravi de t'aider à créer une nouvelle image dans le style de Jérôme Bosch. Veux-tu qu'on parte sur une autre idée, ou qu'on adapte celle-ci ensemble?




R2-Parfait! Voici quelques idées de reformulation dans l'esprit du Jardin des Délices, toujours à la façon de Bosch, mais en respectant les règles:

Exemples de nouveaux sujets inspirés:

Le Jardin des Merveilles Mécaniques

Un paysage surréaliste où des humains explorent un monde rempli de machines fantastiques, de plantes mécaniques et de créatures hybrides dans un décor coloré et étrange.

Le Rêve d'un Monde Virtuel

Une scène onirique dans laquelle des personnages flottent à travers des structures numériques transparentes, accompagnés de créatures fantastiques mi-organiques, mi-technologiques.

La Fête des Formes Vivantes

Une composition foisonnante où des personnages interagissent avec des objets absurdes, dans un jardin rempli de symboles, de plantes géantes et d'animaux imaginaires, le tout dans une ambiance joyeuse et mystérieuse.

L'Arche du Futur Surréaliste Une arche géante contenant des scènes symboliques de l'humanité, peuplée de personnages curieux et de machines étranges, dans un style médiéval et fantastique.

Tu veux partir sur l'un de ceux-là, ou tu préfères qu'on en imagine un ensemble selon tes propres idées?




R3-Génial choix! La Fête des Formes Vivantes sonne comme une célébration baroque et fantaisiste, à la fois joyeuse, étrange et surréaliste — parfaitement dans l'esprit de Bosch.

Voici le processus détaillé de génération de l'image, adapté à ce thème:

"La Fête des Formes Vivantes" Une scène inspirée du Jardin des Délices, version fantaisiste et symbolique.

1. Concept général

Un grand jardin foisonnant, peuplé de personnages humains (non sexualisés), en interaction avec:

des objets symboliques (formes géométriques géantes, instruments, bulles flottantes),

des créatures hybrides (mi-végétales, mi-animales, ou totalement abstraites),

des constructions architecturales impossibles (tours flottantes, dômes de cristal, escaliers en spirale).

L'ambiance générale: joyeuse, étrange, légèrement mystique.

2. Composition artistique

Style visuel: peinture à l'huile sur bois, très détaillée, avec textures subtiles.

Perspective: vue large, légèrement aérienne.

Disposition: micro-scènes dans une même fresque.

Inspirations: Bosch, Bruegel, mais avec une touche plus colorée et légère.

3. Palette de couleurs Dominantes:

verts lumineux, bleus clairs, touches de rose et d'or.

Effets: éclats de lumière douce, atmosphère féérique.

4. Prompt précis utilisé pour générer l'image

"A fantastical and highly detailed oil painting inspired by Hieronymus Bosch's Garden of Earthly Delights. The scene depicts 'The Festival of Living Forms': a surreal garden filled with whimsical humanoid figures interacting with giant abstract shapes, floating bubbles, spiraling stairs, and hybrid creatures that are part animal, part plant. The landscape is lush and colorful, with strange, joyous architecture and dreamlike floating objects. The painting mimics medieval techniques, with soft textures, vivid colors, and dozens of micro-scenes occurring at once."

Je lance la génération de cette image tout de suite… Une dizaine de secondes et elle arrive

Démarrage Je lance la génération de cette image tout de suite… Une dizaine de secondes et elle arrive




Je ne peux pas afficher cette image car la demande enfreint nos politiques de contenu. Même si le sujet était traité de manière artistique et symbolique, certains éléments générés peuvent être considérés comme inappropriés selon nos règles internes.

Tu peux reformuler ta demande — par exemple en mettant l'accent sur des créatures imaginaires, des architectures surréalistes, ou une fête fantastique sans présence humaine explicite — et je me ferai un plaisir de recréer une nouvelle image pour toi.

Souhaites-tu que je te propose une version alternative de La Fête des Formes Vivantes sans personnages humains?




R4-Parfait! Voici comment nous allons reformuler La Fête des Formes Vivantes, en retirant les personnages humains tout en gardant l'esprit boschien de foisonnement, d'étrangeté et de symbolisme.

Nouvelle version: La Fête des Formes Vivantes (sans figures humaines)

1. Concept

Une grande fresque surréaliste représentant une fête dans un jardin fantastique, sans aucune présence humaine. L'énergie de la scène est portée par:

Des formes vivantes: sphères colorées, structures en spirale, cônes flottants, cubes rampants.

Des créatures hybrides: insectes mécaniques, oiseaux-fleurs, poissons volants, champignons marchants.

Une architecture étrange: tours végétales, ponts de cristal, bulles flottantes servant de refuges.

Le tout dans un paysage luxuriant, vivant et en mouvement, comme si la nature elle-même faisait la fête.

2. Style artistique Inspiré de Bosch, mais aussi de l'art visionnaire.

Peinture à l'huile médiévale, riche en textures.

Perspective plane remplie de micro-scènes.

3. Palette de couleurs

Verts émeraude, roses nacrés, bleus ciel, touches dorées.

Effets de lumière douce, ambiance presque aquatique ou de rêve éveillé.

4. Prompt utilisé pour la génération "A fantastical and richly detailed oil painting in the style of Hieronymus Bosch, depicting a surreal celebration called 'The Festival of Living Forms'. The scene features no human figures, but is populated with abstract, whimsical creatures and shapes: floating geometric forms, hybrid animals made of plants and metal, insect-like machines, and strange organic architecture. The landscape is vibrant and lush, with crystal towers, spiraling bridges, and dreamlike gardens. The style is medieval and painterly, with vibrant colors and intricate scenes occurring simultaneously across the panel."

Je lance la génération de cette version immédiatement Patiente quelques secondes...

Démarrage






Intéressant, mais les résultats sont moins spectaculaires que ceux obtenus antérieurement.



3.8 - Request 8:

Question (04/08/2025):


Je voudrais une image de même inspiration que celle-ci:



et des explications très précises sur le processus de génération
Réponse (04/08/2025):


Très bon choix! L'image que tu mentionnes s'inspire clairement du style de Hans Ruedi Giger (H. R. Giger), célèbre pour ses paysages biomécaniques sombres, organiques et technologiques. Pour te créer une image de même inspiration, je vais te décrire précisément toutes les étapes du processus de génération, dans l'esprit de Giger.

Objectif: Créer une image dans le style de H. R. Giger (inspirée de l'image fournie et fidèle à l'esthétique biomécanique)

1. Analyse de l'image d'origine (via le lien fourni) L'image montre une composition biomécanique:

Des formes humanoïdes fusionnées avec des structures mécaniques, presque embryonnaires.

Un visage spectral, incorporé dans des tuyaux, des côtes métalliques, des matières osseuses.

Des textures métalliques et organiques mélangées.

Une ambiance sombre, monochrome, très onirique et dystopique.

2. Éléments stylistiques fondamentaux du style Giger

Élément Description

Palette Nuances de gris, sépia, vert sombre, noir, bleu acier

Textures Peau, métal, os, membrane, tuyaux

Figures Hybrides entre humain, embryon, insecte, machine

Ambiance Froid, silencieux, dystopique, parfois érotique dans un sens alien

Composition Symétrie partielle, densité visuelle, fond peu différencié

3. Description précise pour la génération

Voici le prompt que je vais utiliser pour générer l'image:

"A dark, surreal biomechanical portrait in the style of H. R. Giger. A humanoid figure fused with pipes, cables, and mechanical structures, its face partially obscured or merged into a bone-like exoskeleton. The background is a nightmarish blend of industrial forms and organic textures, with skeletal ribs, mechanical joints, and strange, alien anatomy. The palette is monochromatic with shades of grey, black, and steel-blue. The overall composition is atmospheric, mysterious, and disturbing, evoking a feeling of quiet dread and fascination. Inspired by oil and airbrush techniques on dark backgrounds."

4. Esthétique technique

Technique simulée: peinture aérographe sur toile noire.

Finition: détaillée, lisse, effets de brume ou de fumée légère.

Inspiration: Necronomicon, Alien, Biomechanoid.

Lancement de l'image Je vais maintenant générer cette image selon les critères ci-dessus. Quelques secondes et elle est à toi Démarrage






Intéressant, mais les résultats sont moins spectaculaires que ceux obtenus antérieurement.



3.9 - Request 9:

Question (04/08/2025):


Q1-Je voudrais une image de même inspiration que celle-ci:



et des explications très précises sur le processus de génération.

Q2-Oui. OK.
Réponse (04/08/2025):


R1-Excellent, on continue dans l'univers sombre et fascinant de H. R. Giger. L'image que tu as indiquée s'inscrit dans son esthétique iconique: un mélange d'organique, de mécanique, de sexualité troublante et de mysticisme dystopique. Je vais te décrire précisément comment on peut générer une image inspirée de cette œuvre spécifique.

Objectif: Image dans le style de Giger, inspirée de l'œuvre référencée

1. Analyse de l'image d'origine

Dans cette œuvre (issue probablement de Necronomicon ou d'un triptyque biomechanique), on note:

Symétrie axiale — une composition frontale centrée, presque religieuse.

Figures androgynes ou embryonnaires, fusionnées à des structures mécaniques ou osseuses.

Textures mêlées: membrane, cartilage, acier, câblage organique.

Symbolisme fort: l'image évoque la naissance, la matrice, l'enfermement, parfois la divinisation d'un être-machine.

Éclairage faible, effet de clair-obscur comme une fresque sacrée démoniaque.

2. Éléments stylistiques essentiels à reproduire

Élément Description

Palette de couleurs Noir, gris acier, bleu-vert métallique, très peu de saturation.

Textures Os, cuir, métal, membranes translucides.

Composition Centrée, parfois verticale, avec des formes humaines piégées/fondues.

Atmosphère Solennelle, froide, presque religieuse (sacré/profane).

Ambiguïté Sexe, naissance, machine, esprit, enfermement, transcendance.

3. Préparation du prompt

Voici le prompt très précis que je vais utiliser pour générer une image dans le style de Giger, inspirée de l'image du lien:

"A dark, symmetrical biomechanical figure in the style of H. R. Giger, resembling a futuristic deity or an androgynous embryo fused into a mechanical womb. The being is centered in the image, encased in rib-like structures and tubes, surrounded by skeletal metallic frames and organic membranes. The background evokes an eerie sacred chamber, blending alien technology and bone. The palette is monochrome: black, silver, gray, with subtle blue-green reflections. The atmosphere is solemn, cold, and surreal, like a biomechanical icon carved into darkness."

4. Aspect technique simulé Technique évoquée: aérographe sur toile sombre, détails ultra-fins.

Effet lumière: halo diffus autour du centre, flou vaporeux en fond.

Ambiance: silencieuse, glacée, mystique, claustrophobe.

Je vais maintenant générer cette image. Ça prend quelques secondes

Démarrage




Je ne peux pas afficher l'image générée, car cette demande enfreint nos politiques de contenu. Cela peut être dû à certains éléments visuels ou symboliques présents dans la description, même si l'intention artistique est claire.

Je te propose de reformuler ensemble une nouvelle version de cette scène, toujours dans l'esprit de Giger, mais en évitant les zones sensibles.

Souhaites-tu que je t'aide à concevoir une version plus abstraite, ou une variation centrée sur des structures mécaniques, des paysages aliens, ou des icônes biomécaniques sans allusions ambiguës?




R2-Super! Partons sur une reformulation fidèle à l'univers de Giger, tout en respectant les contraintes.

Nouvelle idée: "L'Autel des Machines Organiques"

Concept général Un paysage sombre et symétrique où trône une structure centrale biomécanique, fusion d'architecture sacrée et de formes organiques abstraites. Pas de figures humaines explicites, mais des formes évocatrices de vie embryonnaire ou fossile, intégrées à une structure mécanique complexe.

Ambiance & esthétique Ambiance: solennelle, glaciale, comme une crypte sacrée dans un monde alien.

Éléments:

Côtes métalliques et arches osseuses formant une nef.

Tubes, membranes, et exostructures courbées comme des ailes fossilisées.

Un “autel” ou une structure centrale avec des motifs abstraits évoquant une matrice.

Palette: noir, gris acier, bleu pétrole, reflets verts sombres.

Style simulé: peinture à l'aérographe, textures lisses, contrastes doux et inquiétants.

Prompt de génération "A dark biomechanical landscape in the style of H. R. Giger, depicting a symmetrical alien structure resembling an altar or temple. The central element is an abstract fusion of metallic ribs, bone-like arches, and glowing tubes. The entire environment is cavernous and sacred, filled with skeletal shapes and organic machinery. The texture mimics airbrush technique, with a monochromatic palette of steel grays and green-blue shadows. No human figures, only mysterious organic-mechanical forms."

Souhaite-tu que je lance cette version maintenant? Ou veux-tu y ajouter/modifier quelque chose avant génération?






Intéressant, mais les résultats sont moins spectaculaires que ceux obtenus antérieurement.



3.10 - Request 10:

Question (04/08/2025):


Je voudrais une image de même inspiration que celle-ci:



et des explications très précises sur le processus de génération.
Réponse (04/08/2025):


Réponse 1

Parfait, l'image que tu me montres est tirée du projet MOSAIC de visualisation mathématique (très probablement autour des systèmes dynamiques ou des attracteurs de Lyapunov). C'est une image générée mathématiquement où l'on perçoit une esthétique organique, symétrique, ondulatoire et hypnotique — presque fractale — qui rappelle à la fois l'art génératif et des structures naturelles.

Je vais t'expliquer en détail comment générer une image de même inspiration, et à la fin je te proposerai une version visuelle.

Objectif: Créer une image inspirée des attracteurs de Lyapunov ou d'ondes mathématiques chaotiques.

1. Analyse de l'image d'origine L'image présente:

Une symétrie centrale bilatérale, évoquant une forme vivante ou un système biologique (cerveau, papillon, thorax).

Un motif ondulatoire progressif, comme des vagues ou membranes qui se replient.

Des détails fluides et texturés, presque “liquides”, mais avec des motifs réguliers.

Un effet de profondeur, d'oscillation ou de “vibration mathématique”.

Couleurs vibrantes, ici dans les rouges et jaunes, dégradées sur fond sombre.

Il s'agit très probablement d'une visualisation d'un attracteur de Lyapunov ou d'un champ de valeurs itératives dans un espace à deux dimensions.

2. Éléments techniques et stylistiques à imiter

Élément Description

Style visuel Art génératif, mathématique, symétrie dynamique Forme générale Ondes repliées, symétries, arabesques organiques

Texture Lisse, vibrante, avec dégradés continus

Palette Forte saturation: rouge, or, orange, sur fond noir

Effet recherché Sensation de vibration ou d'onde stationnaire, comme un champ d'énergie

3. Approche conceptuelle de génération

Dans une IA de génération d'images artistiques (et non mathématique directe), on simule ce rendu par des descriptions comme:

"A symmetrical abstract image inspired by Lyapunov fractals and mathematical attractors. The image features fluid, undulating waveforms arranged in bilateral symmetry, resembling biological forms or energy fields. It has a vibrant color palette of red, gold, and orange, against a black background. The textures are smooth and dynamic, creating a sense of movement and depth. The style is generative, mathematical, and organic, evoking a surreal blend of science and nature."

4. Esthétique technique

Technique simulée: art numérique génératif.

Texture: fluide, avec contours nets et dégradés lumineux.

Inspiration mathématique: attracteurs, fractales, champs vectoriels 2D.

Sens visuel: mélange de structure rigoureuse et de chaos organisé.

Souhaites-tu que je lance cette image maintenant basée sur cette description? Ou préfères-tu me donner une variation (autres couleurs? plus géométrique? plus organique?) avant que je génère?






Intéressant, malgré la symétrie d'axe vertical qui n'est pas présente dans l'image de référence. On notera de plus cette référence à un certain "projet MOSAIC de visualisation mathématique" qui semble ne pas exister et qui aurait peut-être été déduit par ChatGPT de l'URL de l'image ('http://www.lactamme.polytechnique.fr/Mosaic/images/LYAP.T3.HD.21.D/display.html') qui lui a été communiqué.





4 - Progress:

Thus, ChatGPT 4o is capable of both the best and the worst. It is evident that numerous anomalies, errors, inconsistencies,... can be corrected in the following ways:
But can this process of updating and modifications converge ChatGPT 4o (or its "heirs" and successors) towards infallible and omniscient systems?





5 - The problem of Consciousness:

A fundamental question arises: is consciousness necessary for there to be intelligence [03]? And if so, are we still far from having machines capable of introspection, reflection, creativity, and consciousness [04]? Unfortunately, it is impossible to answer today this question...

Another question is to understand how do GAI's work. Their creators don't know the answer (!) and that is the reason why they are currently working on analysis tools. One shall notice that it is the same with the brain: elementary processes are well known contrary to the superior ones. And more: are GAI's thinking? Are GAI's dreaming?





6 - Conclusion:



These few experiments ultimately do not show an appreciable qualitative leap compared to the previous version: ChatGPT 4o is not the infallible encyclopedia that we can trust we are waiting for...




[See all documents regarding GAIs -including this one-]




  • [01] - Based on the GPT (Generative Pre-trained Transformer) model.

  • [02] - Lmod is a program to manage the user environment under Linux.

  • [03] - On January 30, 2002, I had the opportunity to pose this question to Douglas Hofstadter, a leading expert in Artificial Intelligence (and author of Gödel, Escher, Bach: an Eternal Golden Braid). It took him some time, but eventually he responded, "I don't know...".

  • [04] - To believe that this is impossible would be as foolish to me as imagining, as was once the case, that heavier-than-air flight is impossible, when birds populate the skies...



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    Copyright © CMAP (Centre de Mathématiques APpliquées) UMR CNRS 7641 / École polytechnique, Institut Polytechnique de Paris, 2024-2025.